Tous les articles par Laurent Lescop

Laurent Lescop Architecte dplg - docteur es Sciences Enseignant ENSAN

Les films immersifs 2011-2012

Très grand défi cette année dans la production des films, puisqu’il s’est agit de concevoir pour le format géant du Naexus. Chaque image fait 4096 x 768 pixels, soit en largeur, le double de la HD !

Le thème proposé est celui de Nantes 2030, l’avenir de notre cité, sans passer par les chemins convenus de la prolongation des courbes factuelles actuelles. Quel avenir pour la ville si un évènement improbable se présentait, quelles questions actuelles entrent en résonnance lorsque se dessine un futur jugé improbable ?

La composition pour le Naexus impose un nombre important de contraintes. Les proportions de l’écran 5:1, obligent à réfléchir sur une dominante horizontale rendant complexe l’expression de verticalité. Le repliement de l’écran autour du spectateur oblige à choisir entre une vision centralisée, focalisée et une vision panoramique. Par incidence, cela détermine le choix du type de perspective retenu. La hauteur de la ligne d’horizon jouera également sur la perception de l’ensemble.

La composition de l’image pose la question du choix de la focale, de la construction d’une perspective à quatre ou davantage points de perspective ou de la négation de la perspective en privilégiant une approche multi plans. Ces choix se font en fonction de la captation du regard du spectateur, vers un point unique ou vers diverses localisations dans l’image.

Il est à noter que la taille réelle, physique de l’image étant déterminée, (2m x 12 m), que la position du spectateur est connue et que la résolution de l’image est donnée, le dessin des éléments visuel doit être adapté à cet ensemble de paramètres. Habituellement, un film, basé sur une résolution connue, s’adapte et se lit sur des supports divers, allant du téléphone à la salle de cinéma en passant par l’ordinateur et le téléviseur. Ici, le contenu est directement adapté à la toile support.

Le son 3D aide au repérage spatial. Le son peut diriger le regard, créer des points de convergence action/audition qui ne sont pas forcément fixes dans l’image. Le son 3D offre un hors champs sonore se déployant non seulement dans un cylindre autour du spectateur, mais également dans la profondeur, en avant et en arrière de la surface de projection. La sensation sonore donne littéralement du relief à l’image en situant spatialement les sources impliquées dans la narration.

Les films réalisés en 2012 proposent chacun des solutions singulières pour adopter les contraintes du format comme éléments créatifs.

Lavau

Alice Moreau, Claire le Cam, Joël David

Le village de Lavau, figuré par une ferme occupée par un couple âgé, se trouve peu à peu atteint par la croissance de la métropole Nantes / Saint Nazaire. L’image se développe comme un large panorama où le paysage se déploie selon la technique du collage. Les actions se déroulent en vis-à-vis, régulières et implacables pour l’avancement de la ville, séquentielles et diverses pour le couple de fermiers.

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BZH

Monica Loza Herrera, Mirwais Rahmi, Sayed Rohullah Sadat, Jérôme Sautarel

La hausse du niveau des océans a pour conséquence de noyer le centre ville de Nantes. Un artiste de rue, isolé sur la fontaine de la place royale recrée de la cohésion urbaine et humaine. L’image se présente comme une scène de théâtre, le point de vue est fixe, l’action se déroule autour du spectateur témoin privilégié de l’action en cours.

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Agrikultur

Margaux Bouvier, Anaëlle Vitaz, Cédric Dussart

Une visite virtuelle de la tour de Bretagne transformée en ferme verticale est proposée afin de découvrir les diverses transformations de la nourriture, de la bête sur pied aux étalages de vente. Mise en abime spectaculaire, le film assume un point de vue subjectif à la troisième personne. La caméra se déplace avec le visiteur, utilisant soit la cinétique du visiteur, soit celle des dispositifs du bâtiment.

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L’Ephémère

Clémence Pierre, Théodora Renard, Marie Racaud

La ville de Nantes s’habille de décors entièrement virtuels offrant des paysages exotiques superposés à la structure existante de la ville. La recherche de la distinction entre le réel et le virtuel déclenchera le dérèglement du système. Ce film se présente formellement dans les canons du cinéma classique, avec alternance, de plans généraux, de gros plans, de plans d’insert, etc.. Le rythme de montage est assez lent, laissant au spectateur le loisir de découvrir l’ensemble de l’action sur la largeur de l’écran.

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La Petite Hollande

Nayara Sampaio Gomes, François Barcelo-Chatelier, Coralie Dumont, Herbert Marchessou

Une course de vélos est organisée dans une ville débarrassée des voitures. Chaque étape donne l’occasion de comparer la situation contemporaine et celle de Nantes en 2030. La composition alterne les plans subjectifs, les longs développés et les panoramas animés. L’images est rehaussée de cartes, graphiques et schémas venant renseigner l’action en cours.

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Underground

Charlotte Savoie, Nicoletta Leone, Lionel Kergot

De retour sur terre, des spationautes découvrent une terre où l’eau a disparu et où les habitants ont récré une organisation souterraine. L’enjeu de la survie de l’humanité repose sur la capacité d’exploiter des graines pouvant nourrir la population restante. La forme de la bande annonce permet de créer un montage dynamique alternant des images très fortes. La forme est résolument celle du film classique, exploitant pleinement la largeur de l’écran panoramique sans chercher toutefois jouer sur le rapport spatial de l’écran cylindrique.

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Travail encadré par Laurent Lescop et Bruno Suner (ensan) avec Daniel Siret (cerma), Marc Grandsard (cinécréatis), Xavier Bendel (cedreo), Jean-Manuel Esnault (france3) et Marc Regnault (ruz productions).

La production se fait en partenariat avec la HochShule Anhalt Dessau, Manfred Sundermann, Claus Dießenbacher, Micheal Walter.

Bonus

NEOTOUCHER

Photomodélisation et modélisation d’un bateau

Les missions de relevés ne sont pas toujours effectuées dans les meilleures conditions. Est présentée ici une opération où le sujet était dans un espace fortement encombré, peu accessible. Malgré tout, il aura été possible d’obtenir un modèle 3D utilisable pour ce pour quoi le relevé avait été commandé.

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Writing a thesis

A. The subject The subject is the environment in which you want to work. We could also use “the theme”. It can be wide, its outlines undefined, but it is nevertheless important to specify it, because it will partly determine your vocabulary and possibly the referential system in which you will be working.

B. The object The positioning of the object makes it possible to narrow down the field of investigation for the first time. The term object is given here in the singular, but the object can contain « objects ». These are the specific elements that the study will focus on. In a comparative work, it can be a corpus of works, in an analytical work, it is a work (or a building, a city, a room etc …) that we will of course, replace its galaxy matrix.

C. Problem or issue The problem is the question the subject must answer. It is essential that the content of the study can be expressed in the form of a question. Until this question can be formulated, the study remains vague, fuzzy, indeterminate and therefore very difficult to conduct. We have to imagine that the thesis can be considered as a novel, with an environment, characters and a plot (the problematic) which pushes the reader to go from the first to the last page.

D. Sub-problems The question of the problematic inevitably leads to intermediate questions which must be answered. It often happens that the expression of these subproblems ends up constituting the outline of the thesis.

E. Assumptions In the hypotheses, a first inventory will be made of what we think we will find as part of the answers. Hypotheses are anticipated answers that we will verify.

F. The boundaries / restriction of the subject / determination of the corpus When you start a study, you realize that a subject is always very vast, the risk being of never ending always wanting to explore further the data that you discover; the second risk is also to drift and finally to deal with another subject. The delimitation of the subject makes it possible to know where we are in the field of knowledge, to what disciplines we are likely to call on. Two advantages: better contain your exploration time, show your reader that you have sufficient culture to manage to establish your work in relation to what already exists. Determining the corpus is an essential step. It is about choosing the works or objects on which (the) s will work. In a comparative approach, we choose the works that make sense and serve the demonstration, no need to take everything. In an analytical process, the process is similar.

G. Definition of terms This section is particularly important. Every scientific discipline produces its own vocabulary. Some words are specialized, invented for jargon (for example projection by architects derived from Italian to characterize the activity of design or project), others are the result of semantic shifts (« system architect » in computer scientists ). Recalling the definitions of essential terms, as they will be used in the brief, allows the reader to be unambiguous about what you are saying. This definition work can be supplemented by lexicographical work, on the origin of the words that will be used, their evolution over time, on the semantic fields they cover.

H. The postulates The postulates are the statements that we will make on subjects still under discussion. It is sometimes important, in order to move the work forward, to solidify areas where researchers do not agree or to simplify questions whose refinement is not on the scale of your research. We just have to talk about it and justify the establishment of these assumptions.

I. The posture One of the characteristics of the research carried out by architects is that it touches on areas related to architecture, fueling architectural thinking, but not directly and explicitly focused on architecture. This is one of the central questions of research in architecture, which, at the present time, poaches in the lands of sociologists, engineers or historians. Here, the affirmation of the posture will allow the author of the dissertation to be placed in a field of competence in which he can express himself. The same subject can be illuminated in very different ways depending on whether it is handled by a historian, an architect or a structural specialist.

J. The importance of study. Whatever one thinks when starting a research work, the result will concern and interest future readers and researchers. No work is in vain, it advances knowledge, first of the author, then of the readers. There is no false modesty to be had, just a correct appreciation of your work.

II. State of the art The state of the art is an essential section, it determines what has been done on the subject by other researchers around the world. A mistake is generally made regarding the state of the art which is to confuse the subject and the problem. Your problem must be original and if in the state of the art you discover the same problem as yours, then you must change it or specify a different angle of attack. On the other hand, it would be very extraordinary if neither the subject nor the object gave rise to any literature. The state of the art, within the framework of the thesis, must respect the boundaries of the delimitations (hence its importance) so as not to spend all your time looking for what others have done at the expense of what the you could do it yourself. The state of the art, which will be briefly reproduced in the body of the text but especially in the organized and structured bibliography (we will come back to this point later), allows the specialist reader to validate the level of knowledge of the author of the memory.

III. Data, their processing and interpretation. All research work involves data collection. It is necessary to be able to expose and explain the origin of the data, their quantity and quality.

A. Data Presentation, brief description. As part of some work, you may yourself be the data producer (technical software experimentation, modeling, etc.)

B. The criteria governing the admissibility of data This very important section explains how the data collected or produced (both concerning the thesis) were retained, according to what criteria. This allows readers or researchers using your work to confidently reuse the information you generate. If this validation work is not exposed and then carried out, the whole research will give rise to suspicion.

C. The research methodology The research methodology presents how the work will be carried out.

D. The specific treatment envisaged for each sub-problem In the context of a work with distinct phases, as explained previously in the research methodology, it may be necessary to specify the specific treatment of each sub-problem. Above all, this invites you to organize your work well and allocate a time budget to each phase. Another advantage is that it makes it possible to be reactive depending on the contingencies of the study: availability of interlocutors, vagaries of the weather, calendar of events, etc.

IV. Thesis plan The thesis plan can change greatly during the study, it is therefore preferable to work on this methodological grid than to fix the thesis plan too early. It is nevertheless good to position the main joints. The memory plan must be composed as follows: The introduction must contain the subject, the object, the clearly stated problematic and the outline of the dissertation showing how the reflection will develop. Each part of the thesis is introduced by a short paragraph setting out the content of the subject, the questioning specific to the part and ends with a small conclusion serving as a transition to the next part. The brief can be in three parts, but this is not a hard and fast rule. The conclusion takes up the initial hypothesis, restores the entire process and collects the intermediate conclusions in order to show how the problems were resolved. We then look at the results (positive or not, whatever), the importance of the research and the possible follow-up to the study. An enlargement can be proposed. Pages containing a lot of data (interviews, simulations, listings, etc.) must not appear in the body of the thesis and must be placed in an appendix. The body of the thesis is the place of reflection, of analysis and not of the exhibition of the kilometers of collected data.

V. Summary bibliography and bibliography of the thesis A summary bibliography can be presented at the start of the dissertation to help with its implementation. The dissertation bibliography is presented in alphabetical order by author’s name. If it is very long, it can be classified by topic. Within the sections, there is an alphabetical classification by author. It is presented as follows: Author. Title. Edition number. Publisher and Date. Paging. Collection. Notes. ISBN.

VI. Work schedule Retro planning and placement of special events.