Ce document retrace chronologiquement les gĂ©nĂ©rations d’images ComfyUI pour le projet BAMBOO, une sĂ©rie de visualisations architecturales d’une halle communautaire en bambou en Afrique. Les images sont groupĂ©es par prompt ; les diffĂ©rences de modèle, de prĂ©rĂ©glage ou de rĂ©glage sont indiquĂ©es au sein de chaque groupe.
L’Ombre du GĂ©ant : 4 RĂ©vĂ©lations sur l’Univers Fantasmagorique de Piranèse (et son Double NumĂ©rique)
1. Introduction : Le vertige de la pierre
Face aux plaques de cuivre de Giovanni Battista Piranèse, le regard ne se contente pas d’observer ; il subit une vĂ©ritable hallucination architecturale. Un malaise oppressant se dispute Ă un Ă©merveillement sacrĂ© devant ces structures dont la dĂ©mesure semble insulter les lois de la physique. Pourquoi ces ruines, figĂ©es dans une dyschronie Ă©ternelle, nous semblent-elles plus vibrantes, plus habitĂ©es que nos mĂ©tropoles contemporaines ? Piranèse n’Ă©tait pas un simple topographe de Rome ; il Ă©tait le premier visionnaire du Sublime, Ă©rigeant des monuments qui sont autant de cĂ©notaphes Ă la gloire et Ă la chute de l’ambition humaine. Continuer la lecture de L’Ombre du GĂ©ant : 4 RĂ©vĂ©lations sur l’Univers Fantasmagorique de Piranèse (et son Double NumĂ©rique)
Before exploring and analyzing the corpus chosen for the representation of atmospheres, a simple example will be observed to measure the difficulty of the game of the representation of atmospheres in the project. This example is that of the choice that a designer could have between the strip window and the vertical window of the Renaissance type. This example has already been mentioned in the previous chapter as representative of the gap that can occur between an architectural discourse, the realization and the perception of the users. It seemed interesting to us at the beginning of the discussion on figuration to show that representation is a complex act passing through words and drawing.
