{"id":12441,"date":"2019-06-24T08:59:00","date_gmt":"2019-06-24T07:59:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12441"},"modified":"2022-06-24T09:40:53","modified_gmt":"2022-06-24T08:40:53","slug":"12441","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12441","title":{"rendered":"Les films immersifs 2011-2012"},"content":{"rendered":"

Tr\u00e8s grand d\u00e9fi cette ann\u00e9e dans la production des films, puisqu\u2019il s\u2019est agit de concevoir pour le format g\u00e9ant du Naexus. Chaque image fait 4096 x 768 pixels, soit en largeur, le double de la HD !<\/p>\n

Le th\u00e8me propos\u00e9 est celui de Nantes 2030, l\u2019avenir de notre cit\u00e9, sans passer par les chemins convenus de la prolongation des courbes factuelles actuelles. Quel avenir pour la ville si un \u00e9v\u00e8nement improbable se pr\u00e9sentait, quelles questions actuelles entrent en r\u00e9sonnance lorsque se dessine un futur jug\u00e9 improbable ?<\/p>\n

La composition pour le Naexus impose un nombre important de contraintes. Les proportions de l\u2019\u00e9cran 5:1, obligent \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur une dominante horizontale rendant complexe l\u2019expression de verticalit\u00e9. Le repliement de l\u2019\u00e9cran autour du spectateur oblige \u00e0 choisir entre une vision centralis\u00e9e, focalis\u00e9e et une vision panoramique. Par incidence, cela d\u00e9termine le choix du type de perspective retenu. La hauteur de la ligne d\u2019horizon jouera \u00e9galement sur la perception de l\u2019ensemble.<\/p>\n

La composition de l\u2019image pose la question du choix de la focale, de la construction d\u2019une perspective \u00e0 quatre ou davantage points de perspective ou de la n\u00e9gation de la perspective en privil\u00e9giant une approche multi plans. Ces choix se font en fonction de la captation du regard du spectateur, vers un point unique ou vers diverses localisations dans l\u2019image.<\/p>\n

Il est \u00e0 noter que la taille r\u00e9elle, physique de l\u2019image \u00e9tant d\u00e9termin\u00e9e, (2m x 12 m), que la position du spectateur est connue et que la r\u00e9solution de l\u2019image est donn\u00e9e, le dessin des \u00e9l\u00e9ments visuel doit \u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 cet ensemble de param\u00e8tres. Habituellement, un film, bas\u00e9 sur une r\u00e9solution connue, s\u2019adapte et se lit sur des supports divers, allant du t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 la salle de cin\u00e9ma en passant par l\u2019ordinateur et le t\u00e9l\u00e9viseur. Ici, le contenu est directement adapt\u00e9 \u00e0 la toile support.<\/p>\n

Le son 3D aide au rep\u00e9rage spatial. Le son peut diriger le regard, cr\u00e9er des points de convergence action\/audition qui ne sont pas forc\u00e9ment fixes dans l\u2019image. Le son 3D offre un hors champs sonore se d\u00e9ployant non seulement dans un cylindre autour du spectateur, mais \u00e9galement dans la profondeur, en avant et en arri\u00e8re de la surface de projection. La sensation sonore donne litt\u00e9ralement du relief \u00e0 l\u2019image en situant spatialement les sources impliqu\u00e9es dans la narration.<\/p>\n

Les films r\u00e9alis\u00e9s en 2012 proposent chacun des solutions singuli\u00e8res pour adopter les contraintes du format comme \u00e9l\u00e9ments cr\u00e9atifs.<\/p>\n

Lavau<\/a><\/h3>\n

Alice Moreau, Claire le Cam, Jo\u00ebl David<\/p>\n

Le village de Lavau, figur\u00e9 par une ferme occup\u00e9e par un couple \u00e2g\u00e9, se trouve peu \u00e0 peu atteint par la croissance de la m\u00e9tropole Nantes \/ Saint Nazaire. L\u2019image se d\u00e9veloppe comme un large panorama o\u00f9 le paysage se d\u00e9ploie selon la technique du collage. Les actions se d\u00e9roulent en vis-\u00e0-vis, r\u00e9guli\u00e8res et implacables pour l\u2019avancement de la ville, s\u00e9quentielles et diverses pour le couple de fermiers.<\/p>\n

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BZH<\/a><\/h3>\n

Monica Loza Herrera, Mirwais Rahmi, Sayed Rohullah Sadat, J\u00e9r\u00f4me Sautarel<\/p>\n

La hausse du niveau des oc\u00e9ans a pour cons\u00e9quence de noyer le centre ville de Nantes. Un artiste de rue, isol\u00e9 sur la fontaine de la place royale recr\u00e9e de la coh\u00e9sion urbaine et humaine. L\u2019image se pr\u00e9sente comme une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre, le point de vue est fixe, l\u2019action se d\u00e9roule autour du spectateur t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 de l\u2019action en cours.<\/p>\n

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Agrikultur<\/a><\/h3>\n

Margaux Bouvier, Ana\u00eblle Vitaz, C\u00e9dric Dussart<\/p>\n

Une visite virtuelle de la tour de Bretagne transform\u00e9e en ferme verticale est propos\u00e9e afin de d\u00e9couvrir les diverses transformations de la nourriture, de la b\u00eate sur pied aux \u00e9talages de vente. Mise en abime spectaculaire, le film assume un point de vue subjectif \u00e0 la troisi\u00e8me personne. La cam\u00e9ra se d\u00e9place avec le visiteur, utilisant soit la cin\u00e9tique du visiteur, soit celle des dispositifs du b\u00e2timent.<\/p>\n

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L\u2019Eph\u00e9m\u00e8re<\/a><\/h3>\n

Cl\u00e9mence Pierre, Th\u00e9odora Renard, Marie Racaud<\/p>\n

La ville de Nantes s\u2019habille de d\u00e9cors enti\u00e8rement virtuels offrant des paysages exotiques superpos\u00e9s \u00e0 la structure existante de la ville. La recherche de la distinction entre le r\u00e9el et le virtuel d\u00e9clenchera le d\u00e9r\u00e8glement du syst\u00e8me. Ce film se pr\u00e9sente formellement dans les canons du cin\u00e9ma classique, avec alternance, de plans g\u00e9n\u00e9raux, de gros plans, de plans d\u2019insert, etc.. Le rythme de montage est assez lent, laissant au spectateur le loisir de d\u00e9couvrir l\u2019ensemble de l\u2019action sur la largeur de l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n

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La Petite Hollande<\/h3>\n

Nayara Sampaio Gomes, Fran\u00e7ois Barcelo-Chatelier, Coralie Dumont, Herbert Marchessou<\/p>\n

Une course de v\u00e9los est organis\u00e9e dans une ville d\u00e9barrass\u00e9e des voitures. Chaque \u00e9tape donne l\u2019occasion de comparer la situation contemporaine et celle de Nantes en 2030. La composition alterne les plans subjectifs, les longs d\u00e9velopp\u00e9s et les panoramas anim\u00e9s. L\u2019images est rehauss\u00e9e de cartes, graphiques et sch\u00e9mas venant renseigner l\u2019action en cours.<\/p>\n

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Underground<\/h3>\n

Charlotte Savoie, Nicoletta Leone, Lionel Kergot<\/p>\n

De retour sur terre, des spationautes d\u00e9couvrent une terre o\u00f9 l\u2019eau a disparu et o\u00f9 les habitants ont r\u00e9cr\u00e9 une organisation souterraine. L\u2019enjeu de la survie de l\u2019humanit\u00e9 repose sur la capacit\u00e9 d\u2019exploiter des graines pouvant nourrir la population restante. La forme de la bande annonce permet de cr\u00e9er un montage dynamique alternant des images tr\u00e8s fortes. La forme est r\u00e9solument celle du film classique, exploitant pleinement la largeur de l\u2019\u00e9cran panoramique sans chercher toutefois jouer sur le rapport spatial de l\u2019\u00e9cran cylindrique.<\/p>\n

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Travail encadr\u00e9 par Laurent Lescop et Bruno Suner (ensan) avec Daniel Siret (cerma), Marc Grandsard (cin\u00e9cr\u00e9atis), Xavier Bendel (cedreo), Jean-Manuel Esnault (france3) et Marc Regnault (ruz productions).<\/p>\n

La production se fait en partenariat avec la HochShule Anhalt Dessau, Manfred Sundermann, Claus Die\u00dfenbacher, Micheal Walter.<\/p>\n\n\n

Bonus<\/p>\n\n\n\n

NEOTOUCHER<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tr\u00e8s grand d\u00e9fi cette ann\u00e9e dans la production des films, puisqu\u2019il s\u2019est agit de concevoir pour le format g\u00e9ant du Naexus. Chaque image fait 4096 x 768 pixels, soit en largeur, le double de la HD ! Le th\u00e8me propos\u00e9 est celui de Nantes 2030, l\u2019avenir de notre cit\u00e9, sans passer par les chemins convenus … Continuer la lecture de Les films immersifs 2011-2012<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":12452,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,190,333,8,191,332],"tags":[336,301,302,57,125,126,136,339],"class_list":["post-12441","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-3dsmax","category-architecture-2","category-immersion","category-methodologie","category-naexus-2","category-panoramas","tag-336","tag-3d","tag-3dsmax","tag-architecture","tag-immersion","tag-naexus","tag-panorama","tag-panoramas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12441","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12441"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12441\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12457,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12441\/revisions\/12457"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/12452"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12441"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12441"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12441"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}