{"id":12081,"date":"2010-09-27T17:35:00","date_gmt":"2010-09-27T16:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12081"},"modified":"2021-09-27T17:37:00","modified_gmt":"2021-09-27T16:37:00","slug":"scenographia-cage-de-scene-virtuelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12081","title":{"rendered":"Sc\u00e9nographia \u2013 cage de sc\u00e8ne virtuelle"},"content":{"rendered":"\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1214\">3&nbsp;|&nbsp;2010<br>Utopies de la sc\u00e8ne, sc\u00e8nes de l\u2019utopie<\/a><strong>Les traces d\u2019une d\u00e9marche utopique&nbsp;: dossier artistique<\/strong><\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\" id=\"docTitle\">Sc\u00e9nographia \u2013 cage de sc\u00e8ne virtuelle<\/h1>\n\n\n\n<p><strong>Laurent&nbsp;Lescop, Bruno&nbsp;Suner, R\u00e9gis&nbsp;Vasseur&nbsp;et Marcel&nbsp;Freydefont<\/strong><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.4000\/agon.1467\">https:\/\/doi.org\/10.4000\/agon.1467<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#abstract\">R\u00e9sum\u00e9<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#entries\">Index<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#toc\">Plan<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#text\">Texte<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#notes\">Notes<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#illustrations\">Illustrations<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#quotation\">Citation<\/a>&nbsp;|&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#authors\">Auteurs<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>R\u00c9SUM\u00c9<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Sc\u00e9nographia propose une m\u00e9thodologie passant par la r\u00e9alisation d\u2019une cage de sc\u00e8ne virtuelle pour aider \u00e0 l\u2019adaptation d\u2019un m\u00eame spectacle en diff\u00e9rents lieux. C\u2019est un outil d\u2019aide \u00e0 la d\u00e9cision, d\u2019archivage et de conception destin\u00e9 aux directeurs techniques et aux sc\u00e9nographes.<br>Sc\u00e9nographia est un projet d\u2019\u00e9tude et de recherche appliqu\u00e9e men\u00e9 actuellement pour la R\u00e9gion Pays de la Loire par le Groupe d\u2019\u00e9tude et de recherche sc\u00e9nologique en architecture (GERSA) du D\u00e9partement Sc\u00e9nographie de l\u2019Ecole nationale sup\u00e9rieure d\u2019architecture de Nantes (ENSAN), avec deux partenaires : tout d\u2019abord Angers Nantes Op\u00e9ra (ANO), Syndicat mixte financ\u00e9 par les villes de Nantes et d\u2019Angers, le minist\u00e8re de la Culture et de la Communication (Drac Pays de la Loire), le Conseil G\u00e9n\u00e9ral de Loire-Atlantique, le Conseil R\u00e9gional des Pays de la Loire, le Conseil G\u00e9n\u00e9ral de Maine-et-Loire, qui a pour objet la cr\u00e9ation et la diffusion d\u2019op\u00e9ras, et ensuite CEDREO INTERACTIVE, soci\u00e9t\u00e9 sp\u00e9cialis\u00e9e dans la 3D interactive sur le web, la cr\u00e9ation d\u2019images de synth\u00e8se, de vid\u00e9os 3D et d\u2019applications multim\u00e9dia 3D \u00e0 fort impact visuel et le d\u00e9veloppement de logiciels 3D. Angers Nantes Op\u00e9ra est utilisateur destinataire du projet Sc\u00e9nographia. Il a le r\u00f4le de \u00ab ma\u00eetre d\u2019usage \u00bb dans ce processus.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>ENTR\u00c9ES D\u2019INDEX<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Mots-cl\u00e9s&nbsp;:<\/h3>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/2063\">sc\u00e9nographie<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7294\">outil<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7299\">adaptabilit\u00e9<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7304\">mod\u00e9lisation<\/a>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7309\">num\u00e9risation<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>PLAN<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n1\">Pr\u00e9sentation g\u00e9n\u00e9rale<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n2\">L\u2019acquisition des donn\u00e9es g\u00e9om\u00e9triques et physiques du lieu<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto2n1\">Le nuage de points<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto2n2\">Du nuage \u00e0 la surface<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto2n3\">La question des perches<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n3\">La num\u00e9risation des d\u00e9cors<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n4\">G\u00e9rer virtuellement un spectacle par sa conduite<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto2n4\">Attacher la g\u00e9om\u00e9trie virtuelle \u00e0 la conduite<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto2n5\">La gestion de la temporalit\u00e9<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n5\">L\u2019adaptation du spectacle en diff\u00e9rents lieux<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n6\">Perspectives et d\u00e9veloppements<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocto1n7\">Utopie\u2026&nbsp;?<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>TEXTE INT\u00c9GRAL<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/pdf\/1467\">PDF<\/a><a href=\"mailto:?subject=Sc%C3%A9nographia%20%E2%80%93%20cage%20de%20sc%C3%A8ne%20virtuelle&amp;body=Sc%C3%A9nographia%20%E2%80%93%20cage%20de%20sc%C3%A8ne%20virtuelle%20%0AAg%C3%B4n%20%0Ahttp%3A%2F%2Fjournals.openedition.org%2Fagon%2F1467%20%0A%0ASc%C3%A9nographia%20propose%20une%20m%C3%A9thodologie%20passant%20par%20la%20r%C3%A9alisation%20d%E2%80%99une%20cage%20de%20sc%C3%A8ne%20virtuelle%20pour%20aider%20%C3%A0%20l%E2%80%99adaptation%20d%E2%80%99un%20m%C3%AAme%20spectacle%20en%20diff%C3%A9rents%20lieux.%20C%E2%80%99est%20un%20outil%20d%E2%80%99aide%20%C3%A0%20la%20d%C3%A9cision%2C%20d%E2%80%99archivage%20et%20de%20conception%20destin%C3%A9%20aux%20directeurs%20techniques%20et%20aux%20sc%C3%A9nographes.Sc%C3%A9nographia%20est%20un%20projet%20d%E2%80%99%C3%A9tude%20et%20de%20recherche%20appliqu%C3%A9e%20men%C3%A9%20actuellement%20pour%20la%20R%C3%A9gion%20Pays%20de%20la%20Loire%20par%20le%20Groupe%20d%E2%80%99%C3%A9tude%20et%20de%20recherche%20sc%C3%A9nologique%20en%20architecture%20%28GERSA%29%20du%20D%C3%A9partement%20Sc%C3%A9nographie%20d...%20%0A%0ALaurent%20Lescop%2C%20Bruno%20Suner%2C%20R%C3%A9gis%20Vasseur%20et%20Marcel%20Freydefont%2C%20%C2%AB%20Sc%C3%A9nographia%20%E2%80%93%20cage%20de%20sc%C3%A8ne%20virtuelle%20%C2%BB%2C%20%20Ag%C3%B4n%20%5BEn%20ligne%5D%2C%203%20%7C%202010%2C%20mis%20en%20ligne%20le%2010%20janvier%202011%2C%20consult%C3%A9%20le%2027%20septembre%202021.%20URL%20%3A%20http%3A%2F%2Fjournals.openedition.org%2Fagon%2F1467%20%3B%20DOI%20%3A%2010.4000%2Fagon.1467%20%0A%0A\">Signaler ce document<\/a><\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n1\">Pr\u00e9sentation g\u00e9n\u00e9rale<\/a><\/h1>\n\n\n\n<p>1La question sc\u00e9nographique qui se pose \u00e0 chaque production ou diffusion, pour tout spectacle et, a fortiori si celui-ci doit \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 dans des th\u00e9\u00e2tres diff\u00e9rents, est celle du d\u00e9nominateur commun entre les salles, plus particuli\u00e8rement entre les cages de sc\u00e8ne. Cette question de d\u00e9nominateur commun se pose plus largement avec les salles pressenties pour une tourn\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<p>2Il s\u2019agit donc de concevoir et de mettre au point une cage de sc\u00e8ne virtuelle permettant \u00e0 Angers Nantes Op\u00e9ra (qui travaille r\u00e9guli\u00e8rement dans quatre salles diff\u00e9rentes, mais aussi, dans le cadre de coproductions, dans d\u2019autres th\u00e9\u00e2tres) de pr\u00e9voir et d\u2019anticiper la plantation des dispositifs, d\u00e9cors, \u00e9l\u00e9ments de mobilier, accessoires, costumes, lumi\u00e8res d\u2019une \u0153uvre lyrique.<\/p>\n\n\n\n<p>3CEDREO INTERACTIVE a pour mission la conception des outils num\u00e9riques et des logiciels permettant la mise en \u0153uvre informatique et son int\u00e9gration sur internet.<\/p>\n\n\n\n<p>4Le c\u0153ur du projet Sc\u00e9nographia est de faciliter la production et la diffusion de spectacles d\u2019op\u00e9ra dans des th\u00e9\u00e2tres diff\u00e9rents en assurant une qualit\u00e9 identique de l\u2019\u0153uvre pr\u00e9sent\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<p>5Il va de soi qu\u2019au-del\u00e0 de l\u2019utilisation par Angers Nantes Op\u00e9ra, cet outil a vocation \u00e0 \u00eatre appliqu\u00e9 dans toute sorte de th\u00e9\u00e2tres et salles de spectacle, pas uniquement pour de l\u2019op\u00e9ra, mais pour tout type de spectacle vivant, voire de l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel.<\/p>\n\n\n\n<p>6Il s\u2019agit concr\u00e8tement de d\u00e9finir et de proposer une m\u00e9thodologie g\u00e9n\u00e9rale et des outils informatiques et num\u00e9riques d\u2019assistance \u00e0 la conception et \u00e0 l\u2019\u00e9tude technique, notamment pour ce qui concerne la spatialisation des projets de spectacle.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>1<\/strong>&nbsp;Accompagn\u00e9e d\u2019une lecture de l\u2019\u0153uvre, cet outil permettait d\u2019\u0153uvrer aupr\u00e8s des m\u00e9c\u00e8nes et commandit&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn1\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>7Le projet&nbsp;<strong>Sc\u00e9nographia<\/strong>&nbsp;se place dans la continuit\u00e9 des habituelles maquettes de cage de sc\u00e8ne (employ\u00e9es d\u00e8s le XVIIIe) qui permettent la pr\u00e9sentation et le rendu de maquettes de d\u00e9cor<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn1\">1<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p>8Il s\u2019agit de r\u00e9aliser des cages de sc\u00e8ne virtuelles, permettant d\u2019int\u00e9grer l\u2019image num\u00e9ris\u00e9e d\u2019une maquette volume de d\u00e9cor, afin de proc\u00e9der \u00e0 un certain nombre de manipulations et de v\u00e9rifications, tant pour ce qui concerne le gabarit sc\u00e9nographique tridimensionnel de la cage de sc\u00e8ne, que pour ce qui concerne l\u2019\u00e9quipement sc\u00e9notechnique, dans une d\u00e9marche statique et cin\u00e9tique, sans omettre les probl\u00e9matiques de transport et de stockage en amont et aval de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n<p>9Le proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tude comprend trois axes principaux&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>L\u2019acquisition des donn\u00e9es g\u00e9om\u00e9triques et physiques du lieu&nbsp;;<\/li><li>La num\u00e9risation des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor&nbsp;;<\/li><li>L\u2019exploitation de la conduite du spectacle comme \u00e9l\u00e9ment structurant de l\u2019ensemble.<\/li><\/ol>\n\n\n\n<p>10Sc\u00e9nographIA renoue avec la pratique des th\u00e9\u00e2tres de chambre qui fleurirent d\u00e8s le XVIIIe si\u00e8cle pour pr\u00e9senter \u00e0 \u00e9chelle r\u00e9duite des productions lyriques ou th\u00e9\u00e2trales aupr\u00e8s d\u2019un cercle de commanditaires et m\u00e9c\u00e8nes. Un des rares (sinon l\u2019unique) exemplaires conserv\u00e9s au mus\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre d&rsquo;Amsterdam permet de restituer les diff\u00e9rents m\u00e9canismes de la sc\u00e8ne actionn\u00e9s, et c&rsquo;est l\u00e0 tout le d\u00e9fi, par un nombre limit\u00e9 de manipulateurs. On y retrouve tous les effets (diaphragme des coulisses, rouleaux de mer, \u00e9chappements des toiles peintes dans les cintres et coulisses, etc.) d\u00e9ploy\u00e9s par le th\u00e9\u00e2tre baroque.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>2<\/strong>&nbsp;Le D\u00e9partement Sc\u00e9nographie\/Ensan dispose \u00e9galement d\u2019une maquette historique d\u2019un mod\u00e8le de cage d&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn2\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>11Autre exemple, le&nbsp;<em>Theater Instituut Nederland<\/em>&nbsp;pr\u00e9sente le th\u00e9\u00e2tre de chambre que le baron Hieronymus Von Slingelandt s\u2019\u00e9tait construit en 1781. Magnifiquement restaur\u00e9, il est dot\u00e9 de toute la panoplie des effets baroques pour produire temp\u00eate sur les flots, nu\u00e9es, tonnerre,\u2026 Une maquette de la sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre Baroque de la Margraeve \u00e0 Bayreuth pr\u00e9sente \u00e9galement au public les diff\u00e9rentes man\u0153uvres de d\u00e9cors au th\u00e9\u00e2tre de la Monnaie \u00e0 Bruxelles<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn2\">2<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p>12Ces outils n&rsquo;ont plus court et l\u2019on s\u2019en tient encore souvent, \u00e0 l\u2019heure du tout num\u00e9rique, au support papier et aux \u00e9l\u00e9ments de maquette volume, peinte et \u00ab&nbsp;mati\u00e8r\u00e9e&nbsp;\u00bb, man\u0153uvr\u00e9s \u00e0 la main par le sc\u00e9nographe pour expliciter les changements de d\u00e9cor et les effets recherch\u00e9s dans son projet.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n2\">L\u2019acquisition des donn\u00e9es g\u00e9om\u00e9triques et physiques du lieu<\/a><\/h1>\n\n\n\n<p>13La cl\u00e9 de toute la proc\u00e9dure est la num\u00e9risation des donn\u00e9es impliqu\u00e9es dans le d\u00e9roulement du spectacle. Il s\u2019agit d\u2019\u00e9l\u00e9ments statiques et mobiles (\u00e9quipements sc\u00e9no-techniques) de chaque th\u00e9\u00e2tre. Ces \u00e9l\u00e9ments forment les donn\u00e9es d\u2019entr\u00e9e pour chaque \u00e9quipement, et sont consign\u00e9s dans ce que l\u2019on appelle la \u00ab&nbsp;fiche technique&nbsp;\u00bb. Celle-ci est le support technique pour chaque nouveau spectacle.<\/p>\n\n\n\n<p>14Nous avons pu constater que les plans en possession des directeurs techniques des salles ne sont pas assez pr\u00e9cis ou, pour \u00eatre plus exact, que ces plans ne poss\u00e8dent pas la pr\u00e9cision requise pour appr\u00e9hender, dans tous ses aspects, notamment tridimensionnels et dynamiques, l\u2019ensemble de la gestion sc\u00e9nique d\u2019une production avec un rendu suffisamment explicite pour la fabrication des d\u00e9cors, les mouvements (man\u0153uvres) de celui-ci. De plus, le \u00abrendu\u00bb (ou description visuelle), sensible de l\u2019aspect du spectacle, notamment pour les non techniciens (programmateurs, d\u00e9cideurs,\u2026) n\u2019\u00e9tait pas possible.<\/p>\n\n\n\n<p>15La premi\u00e8re op\u00e9ration consiste donc en un relev\u00e9 pr\u00e9cis des cages de sc\u00e8ne et de la salle. Les espaces servants rattach\u00e9s, comme les acc\u00e8s d\u00e9cors, sont \u00e9galement relev\u00e9s car il s\u2019agit d\u2019appr\u00e9hender l\u2019ensemble du processus&nbsp;: du montage au d\u00e9montage\/chargement des d\u00e9cors en passant par la repr\u00e9sentation dans toute sa conduite \u00e0 vue ou non du public.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom2n1\">Le nuage de points<\/a><\/h2>\n\n\n\n<p>16Dans cette phase du relev\u00e9, nous associons aux m\u00e9thodes traditionnelles de lever (m\u00e9tr\u00e9 manuel, photographies), les techniques de relev\u00e9 num\u00e9rique in situ de cages de sc\u00e8ne existantes afin de cr\u00e9er un objet source complexe et exact : le nuage de points. Quatre salles tests ont \u00e9t\u00e9 relev\u00e9es et num\u00e9ris\u00e9es : le Th\u00e9\u00e2tre Graslin et le Grand T \u00e0 Nantes, le Grand Th\u00e9\u00e2tre et le Th\u00e9\u00e2tre du Quai \u00e0 Angers.<\/p>\n\n\n\n<p>17La r\u00e9alisation d\u2019un relev\u00e9 laser est relativement rapide. L\u2019op\u00e9rateur place un appareil qui balaiera l\u2019espace dans toutes les directions. Les parties cach\u00e9es ne seront pas saisies. Il faudra donc effectuer 8 \u00e0 16 stations pour aller prendre le lieu compl\u00e8tement de proche en proche et avoir suffisamment de recouvrement d\u2019informations pour faire une reconstitution parfaite.<\/p>\n\n\n\n<p>18Les stations sont rep\u00e9r\u00e9es les unes par rapport aux autres avec des cibles, des sph\u00e8res blanches rep\u00e9r\u00e9es par le logiciel pilotant l\u2019appareil. L\u2019assemblage se fait automatiquement par consolidation des nuages successifs en un ensemble correctement g\u00e9or\u00e9f\u00e9renc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>3<\/strong>&nbsp;Les donn\u00e9es bruit\u00e9es sont des donn\u00e9es contenant un certain \u00ab&nbsp;d\u00e9sordre&nbsp;\u00bb dans l\u2019organisation des poi&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn3\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>19Le relev\u00e9 d\u2019une cage de sc\u00e8ne s\u2019apparente autant \u00e0 un ensemble architectural qu\u2019\u00e0 un site de production industrielle. La mobilit\u00e9 des composants sc\u00e9notechniques doit \u00e9galement \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9e : course des perches assurant le levage des charges, rideaux, pont lumi\u00e8re, cadre de sc\u00e8ne ajustable. C\u2019est un lieu o\u00f9 r\u00e8gne la p\u00e9nombre. La plupart des \u00e9l\u00e9ments (paroi, structure, serrurerie) sont teint\u00e9s en noir pour ne pas interf\u00e9rer avec les effets lumineux. Il faut valider dans un premier temps que la r\u00e9flectivit\u00e9 des mat\u00e9riaux permet d\u2019acqu\u00e9rir des donn\u00e9es qui ne sont pas trop bruit\u00e9es<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn3\">3<\/a>. La sensibilit\u00e9 des capteurs est appropri\u00e9e sur les mat\u00e9riaux rencontr\u00e9s sans doute aid\u00e9e par l\u2019empoussi\u00e8rement ambiant\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>20La premi\u00e8re difficult\u00e9 \u00e0 lever reste la disponibilit\u00e9 des lieux. Un th\u00e9\u00e2tre est constamment exploit\u00e9 de jour comme de nuit pendant toute la saison d\u2019ouverture et il est difficile d\u2019y m\u00e9nager un cr\u00e9neau de disponibilit\u00e9 de quelques jours pour en effectuer le relev\u00e9. Il convient donc de valider la faisabilit\u00e9 d\u2019un relev\u00e9 cantonn\u00e9 \u00e0 quelques jours. Des consid\u00e9rations \u00e9conomiques interviennent \u00e9galement (temps de mobilisations des \u00e9quipes de relev\u00e9s et des techniciens).<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>4<\/strong>&nbsp;M\u00e9thode dite sans contact, o\u00f9 l\u2019on mesure du temps de propagation aller et retour de la lumi\u00e8re ent&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn4\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>21\u00c0 la faveur d\u2019un partenariat privil\u00e9gi\u00e9 avec Leica Geosystem, diff\u00e9rents appareillages ont pu \u00eatre test\u00e9s : temps de vol<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn4\">4<\/a>, diff\u00e9rence de phase et diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations de capteurs Leica, du mod\u00e8le 2500, scanstation V2 au mod\u00e8le 6100.<\/p>\n\n\n\n<p>22Une premi\u00e8re exp\u00e9rience de relev\u00e9 d\u2019une cage de sc\u00e8ne r\u00e9alis\u00e9e avec un capteur Leica 2500 a valid\u00e9 la question de la r\u00e9flectivit\u00e9 du rayonnement Laser sur les fonds noirs des espaces sc\u00e9niques et a permisde num\u00e9riser les \u00e9quipements sc\u00e9nographiques, perches, suspentes, passerelles, etc.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>5<\/strong>&nbsp;Une optique fish-eye est une optique ouvrant sur un tr\u00e8s grand angle permettant de voir une sc\u00e8ne \u00e0&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn5\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>23La consolidation des nuages de points r\u00e9alis\u00e9e par les m\u00e9thodes de r\u00e9f\u00e9rencement de cibles, de calages topographiques et collage de nuage sur nuage permet d\u2019obtenir une pr\u00e9cision g\u00e9om\u00e9trique globale satisfaisante avec une marge d\u2019erreur inf\u00e9rieure \u00e0 5 millim\u00e8tres. Le nuage consolid\u00e9 pr\u00e9sente toutefois du bruit g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par la fusion des donn\u00e9es des 26 stations et un total de points de 17,6 millions. Avec ce capteur la coloration des nuages de points est r\u00e9alis\u00e9e par alignement manuel d\u2019un panorama \u00e9quirectangulaire r\u00e9sultant de l\u2019assemblage de 8 clich\u00e9s avec une optique&nbsp; \u00ab&nbsp;fish-eye<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn5\">5<\/a>&nbsp;\u00bb projet\u00e9e ensuite sur le nuage de points.<\/p>\n\n\n\n<p>24Une deuxi\u00e8me exp\u00e9rience de relev\u00e9 de l\u2019ensemble salle, cage de sc\u00e8ne et coulisses, r\u00e9alis\u00e9e avec un scanstation V2 Leica confirme la faisabilit\u00e9 du relev\u00e9 sur des mat\u00e9riaux de couleur noire et pr\u00e9sente l\u2019avantage d\u2019une plus grande souplesse d\u2019utilisation par son fonctionnement rotatif permettant la num\u00e9risation d\u2019un d\u00f4me complet et limite ainsi le nombre de stations et le risque d\u2019erreur dans l\u2019objectif constat\u00e9 d\u2019am\u00e9liorer la qualit\u00e9 d\u2019ensemble du nuage de points. La coloration du nuage de points peut \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e soit automatiquement \u00e0 partir des multi images saisies par le capteur, d\u2019abord par prise de vue ind\u00e9pendante depuis la position rigoureusement identique du centre capteur photo et du centre optique du scanneur puis l\u2019alignement manuel de la projection cubique.<\/p>\n\n\n\n<p>25L\u2019avantage de la saisie automatique est la visualisation imm\u00e9diate de la qualit\u00e9 de la coloration des points, l\u2019inconv\u00e9nient est la difficult\u00e9 de moyenner la qualit\u00e9 lumineuse de l\u2019ensemble du panorama.<\/p>\n\n\n\n<p>26Le b\u00e9n\u00e9fice de la prise de clich\u00e9s ind\u00e9pendants est la meilleure qualit\u00e9 photographique, r\u00e9solution, contraste, etc. Le d\u00e9savantage est un r\u00e9sultat analys\u00e9 a posteriori au risque de rendre inexploitable le panorama. La consolidation des nuages de points r\u00e9alis\u00e9e par la m\u00e9thode de r\u00e9f\u00e9rencement de cibles, permet d\u2019obtenir une pr\u00e9cision g\u00e9om\u00e9trique globale satisfaisante RMS 1 millim\u00e8tre. Le nuage consolid\u00e9 pr\u00e9sente moins de bruit g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par la fusion des donn\u00e9es des 17 stations et un total de points de 35.6 millions.<\/p>\n\n\n\n<p>27La fosse d\u2019orchestre peut poser des contraintes particuli\u00e8res, relatives \u00e0 l\u2019acc\u00e8s du dispositif et \u00e0 son encombrement. Des relev\u00e9s sont alors r\u00e9alis\u00e9s avec la fosse d\u2019orchestre en place, si\u00e8ges repli\u00e9s, avec une ou plusieurs stations selon la forme et le niveau de d\u00e9finition de la salle.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-1.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-1.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-1.png\">Original (png, 95k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 1. Mise en place du laser<\/p>\n\n\n\n<p>28Le relev\u00e9 laser produit ainsi un nuage de points tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9 avec une r\u00e9solution approchant le millim\u00e8tre. Il se pr\u00e9sente, en effet, sous la forme d\u2019une base de donn\u00e9es contenant plusieurs millions de point r\u00e9f\u00e9renc\u00e9s en coordonn\u00e9es spatiales et colorim\u00e9triques. Une m\u00e9thode de mod\u00e9lisation num\u00e9rique \u00e0 partir de ce nuage de points doit donc \u00eatre \u00e9labor\u00e9e, afin d\u2019obtenir autant de mod\u00e8les num\u00e9riques analytiques particuliers que n\u00e9cessaire, selon les besoins (espace, m\u00e9canique sc\u00e9nique, lumi\u00e8re par exemple). Il s\u2019agit en quelque sorte de constituer des calques num\u00e9riques tridimensionnels et, manipulables.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-2.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-2.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-2.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 2. Nuage de points<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom2n2\">Du nuage \u00e0 la surface<\/a><\/h2>\n\n\n\n<p>29En dehors de l\u2019industrie p\u00e9trochimique o\u00f9 ces techniques de balayage laser sont couramment mobilis\u00e9es pour relever l\u2019enchev\u00eatrement des tuyauteries des raffineries, il n\u2019existe pour l\u2019heure pas d\u2019outils pour faciliter et automatiser ce passage des donn\u00e9es brutes du relev\u00e9 laser \u00e0 un mod\u00e8le g\u00e9om\u00e9trique fonctionnel dans le domaine int\u00e9ressant Scenographia. La mod\u00e9lisation consiste \u00e0 relier chaque point pour obtenir une surface continue. Cette surface est faite de triangles. Ces triangles, extr\u00eamement nombreux sont alors rassembl\u00e9s en \u00ab&nbsp;m\u00e9ta-triangles&nbsp;\u00bb. Bien entendu, chaque point est mesur\u00e9 \u00e0 son emplacement exact. Le supprimer pour simplifier le mod\u00e8le et d\u00e9terminer une position moyenne induit une l\u00e9g\u00e8re erreur (millim\u00e9trique). L\u2019enjeu est donc de g\u00e9rer la pr\u00e9cision r\u00e9elle par rapport \u00e0 la pr\u00e9cision utile.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-3.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-3.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-3.jpg\">Original (jpeg, 4,0k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-4.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-4.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-4.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-5.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-5.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-5.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-6.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-6.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-6.jpg\">Original (jpeg, 4,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 3. R\u00e9duction du maillage<\/p>\n\n\n\n<p>30Une des premi\u00e8res difficult\u00e9s dans l\u2019exploitation du nuage de points est la discrimination de l\u2019information. Divers objets encombrent la cage de sc\u00e8ne et de nombreux obstacles masquent l\u2019information pertinente.<\/p>\n\n\n\n<p>31Aucune proc\u00e9dure automatique n\u2019est en mesure de le traiter.<\/p>\n\n\n\n<p>32Une premi\u00e8re op\u00e9ration consiste donc \u00e0 d\u00e9composer le nuage en sous parties dans lesquelles il sera plus facile d\u2019exploiter les informations puis de travailler avec. Plusieurs outils ont \u00e9t\u00e9 test\u00e9s pour ces t\u00e2ches. Le logiciel Autocad depuis la version 2011, int\u00e8gre en base les outils d\u2019importation et de visualisation des gros volumes de points produits par les levers laser. Cela offre une alternative \u00e0 des outils d\u00e9di\u00e9s tels que Cyclone ou 3DReshaper.<\/p>\n\n\n\n<p>33D\u2019autres outils \u00e9conomiques ou gratuits ont \u00e9t\u00e9 test\u00e9s VrMesh, PointTool, Meshlab, etc.<\/p>\n\n\n\n<p>34D\u2019une interface facile \u00e0 prendre en main, VRMesh propose des outils puissants (traitement de nuages jusqu&rsquo;\u00e0 un milliard de points), la cr\u00e9ation automatique de mod\u00e8les pr\u00e9cis \u00e0 partir des donn\u00e9es de balayage des pi\u00e8ces physiques. Comme dans Cyclone, il s\u2019agit l\u00e0 de d\u00e9tecter des formes r\u00e9guli\u00e8res et de les g\u00e9n\u00e9rer automatiquement.<\/p>\n\n\n\n<p>35Le travail commence par une d\u00e9cimation avanc\u00e9e du nuage de points qui \u00e9limine une partie de l\u2019information par calcul de proximit\u00e9 des points. Ensuite, des algorithmes de d\u00e9bruitage \u00e9liminent les informations parasitaires.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-7.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-7.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-7.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-8.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-8.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-8.jpg\">Original (jpeg, 16k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 4. Conversion du nuage de points en maillage<\/p>\n\n\n\n<p>36Selon le type de scanner, on remarque en effet des points isol\u00e9s visiblement ind\u00e9pendants des surfaces relev\u00e9es. VrMesh constitue une base de donn\u00e9es. Cette base g\u00e8re l\u2019affichage \u00e0 l\u2019\u00e9cran, discriminant le nombre de points pr\u00e9sents et permet surtout d\u2019\u00e9tablir des sous-groupes de travail. Dans le cas des th\u00e9\u00e2tres, l\u2019information est tellement importante et h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne que le nuage ne peut \u00eatre trait\u00e9 dans son int\u00e9gralit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>37Il faut donc d\u00e9couper des tranches, les plus fines possible, isolant les parois, les \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9notechniques et les dispositifs mobiliers de la salle. Aucun de ces derniers ne peut \u00eatre n\u00e9glig\u00e9 tant chaque m\u00e8tre cube de la cage de sc\u00e8ne est utilis\u00e9 et qu\u2019un relief aussi modeste qu\u2019un bo\u00eetier \u00e9lectrique peut compromettre le mouvement d\u2019un d\u00e9cor ou son implantation au plateau.<\/p>\n\n\n\n<p>38VrMesh poss\u00e8de des fonctions de triangulation automatiques et pr\u00e9cises du nuage de points en mailles. Cela se fait avec une pr\u00e9servation globale du maillage autorisant l\u2019annulation des op\u00e9rations et le test de diff\u00e9rentes solutions de raffinement.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-9.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-9.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-9.jpg\">Original (jpeg, 16k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-10.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-10.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-10.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 5. Maillage redessin\u00e9 dans Sketchup<\/p>\n\n\n\n<p>39Des outils de r\u00e9paration de maillage permettent de lisser certaines parties, de fusionner des triangles, de boucher des trous ou d\u2019orienter correctement les faces. Toutefois, si puissantes que soient ces fonctions, leur conjonction ne peut aboutir \u00e0 un maillage tel qu\u2019attendu pour une exploitation de la g\u00e9om\u00e9trie : \u00e0 savoir un maillage quadrangle, r\u00e9gulier et orient\u00e9 selon les axes X Y Z.<\/p>\n\n\n\n<p>40La seconde technique de mod\u00e9lisation cherchera plut\u00f4t \u00e0 redessiner sur les points existants, les utilisant comme supports. Ainsi que cela est visible dans la figure 5, le maillage est si dense qu\u2019il ressemble \u00e0 des surfaces. Le probl\u00e8me du relev\u00e9 laser est qu\u2019il prend tout ce qui est sur le lieu au moment du relev\u00e9&nbsp;: c\u00e2bles pos\u00e9s au sol, boites et caisses diverses. L\u2019automatisation de la mise au propre ne peut d\u00e8s lors \u00eatre envisag\u00e9e puisqu\u2019un \u00ab&nbsp;nettoyage&nbsp;\u00bb des informations est \u00e0 effectuer.<\/p>\n\n\n\n<p>41Le travail de saisie \u00e0 la main permet de discriminer l\u2019information, d\u2019\u00e9carter de qui n\u2019est que du mobilier et surtout de commencer \u00e0 hi\u00e9rarchiser l\u2019information et l\u2019organiser en cat\u00e9gories fonctionnelles et techniques.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom2n3\">La question des perches<\/a><\/h2>\n\n\n\n<p>42La cage de sc\u00e8ne est une machinerie savante engageant la g\u00e9om\u00e9trie des objets mais \u00e9galement leur comportement en situation de man\u0153uvres. Le relev\u00e9 doit donc prendre en consid\u00e9ration les mouvements qu\u2019ils effectueront. La question des perches, ce sont ces tubes m\u00e9talliques auxquels sont suspendus d\u00e9cors et appareils d\u2019\u00e9clairage, est une des plus importantes. Il a \u00e9t\u00e9 not\u00e9 que les perches pouvaient sensiblement se d\u00e9former avec le temps et les charges auxquelles elles sont soumises.<\/p>\n\n\n\n<p>43Lors du relev\u00e9 laser, les perches sont charg\u00e9es, c&rsquo;est-\u00e0-dire descendues au niveau le plus bas, quasi sur sc\u00e8ne, \u00e0 la hauteur \u00e0 laquelle on r\u00e9alise les accroches, et laiss\u00e9es au repos durant une nuit. L\u2019oscillation due \u00e0 la man\u0153uvre peut durer de nombreuses heures et fausser les mesures.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-11.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-11.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-11.jpg\">Original (jpeg, 16k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 6. Les perches : des d\u00e9formations importantes sont relev\u00e9es<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>6<\/strong>&nbsp;Building Information Modeling ou Building Information Model ou encore Mod\u00e8le d\u2019information unique d&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn6\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>44Au terme du traitement g\u00e9om\u00e9trique, la cage de sc\u00e8ne est pr\u00eate \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9e pour la conception et l\u2019exploitation d\u2019un spectacle. Le lieu est d\u00e9crit en trois dimensions, chaque \u00e9l\u00e9ment sc\u00e9no-technique est r\u00e9f\u00e9renc\u00e9. Dans un d\u00e9veloppement ult\u00e9rieur, la g\u00e9om\u00e9trie sera directement associ\u00e9e \u00e0 des comportements (\u00e0 l\u2019exemple de ce qui se fait en architecture avec les BIM (Building Information Modeling<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn6\">6<\/a>)). Ainsi en interrogeant une perche, il sera possible d\u2019avoir imm\u00e9diatement sa charge admissible maximum, ses dimensions, sa date de mise en place, sa d\u00e9formation, etc\u2026<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-12.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-12.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-12.jpg\">Original (jpeg, 20k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-13.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-13.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-13.jpg\">Original (jpeg, 16k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 7. Mod\u00e9lisation compl\u00e8te<\/p>\n\n\n\n<p>45A terme, c\u2019est donc bien un processus de gestion qui accompagne celui de relev\u00e9 des \u00e9quipements.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n3\">La num\u00e9risation des d\u00e9cors<\/a><\/h1>\n\n\n\n<p>46La num\u00e9risation des d\u00e9cors compose l\u2019autre volet du travail. Dans le cadre d\u2019une co-production, comme cela arrive de plus en plus, le d\u00e9cor devra \u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rents lieux. Cela implique une strat\u00e9gie de conception et de fabrication tr\u00e8s t\u00f4t dans le processus et ce, en coh\u00e9rence avec un objectif artistique.<\/p>\n\n\n\n<p>47En effet, le volume de la cage de sc\u00e8ne varie d\u2019un th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l\u2019autre, l\u2019\u00e2ge des \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9notechniques, l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la cage de sc\u00e8ne et les modalit\u00e9s de transports sont autant de param\u00e8tres \u00e0 prendre en compte. Le plus souvent, le sc\u00e9nographe met \u00e0 disposition des maquettes, tr\u00e8s pr\u00e9cises. Toutefois, ces maquettes sont autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments disparates qu\u2019il s\u2019agit d\u2019implanter sur le plateau. Le directeur technique va alors proposer une d\u00e9marche de r\u00e9alisation comprenant un nombre consid\u00e9rable de param\u00e8tres incluant sa connaissance des diff\u00e9rents lieux, le budget de production, l\u2019impact visuel, la montabilit\u00e9\/d\u00e9montabilit\u00e9, le transport et, probl\u00e9matique souvent majeure, l\u2019interaction entre le jeu des acteurs et le d\u00e9cor. Par exemple, les changements de d\u00e9cor \u00e0 vue, c\u2019est-\u00e0-dire face au public, imposent des contraintes de transportabilit\u00e9, de non visibilit\u00e9 des machinistes et de silence des moteurs aidant au d\u00e9placement.<\/p>\n\n\n\n<p>48La num\u00e9risation des d\u00e9cors au stade de la maquette d\u2019\u00e9tude ou de l\u2019esquisse papier offre la possibilit\u00e9 de tester le r\u00e9sultat attendu sur la sc\u00e8ne qui accueillera le spectacle. Bien des sc\u00e9nographes exp\u00e9riment\u00e9s feront l\u2019\u00e9conomie de cette \u00e9tape pour anticiper les effets qu\u2019ils attendent. N\u00e9anmoins, cette \u00e9tape est importante pour le directeur technique, les programmateurs et les techniciens impliqu\u00e9s. A l\u2019exemple de ce l\u2019on constate en architecture ou au cin\u00e9ma, la visualisation, le plus t\u00f4t possible, des choix artistiques rel\u00e8ve aussi bien de l\u2019anticipation des \u00e9ventuels probl\u00e8mes \u00e0 venir que de la communication au sein de l\u2019\u00e9quipe.<\/p>\n\n\n\n<p>49Plusieurs techniques sont disponibles suivant le type de support de base (dessin ou maquette) et suivant la nature de l\u2019objet&nbsp;: g\u00e9om\u00e9trie r\u00e9guli\u00e8re ou surfaces organiques.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-14.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-14.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-14.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-15.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-15.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-15.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 8. Sources utilis\u00e9es : maquettes et dessins<\/p>\n\n\n\n<p>50Pour les surfaces r\u00e9guli\u00e8res et discontinues, les outils de mod\u00e9lisation classiques sont parfaitement appropri\u00e9s. L\u2019acquisition des donn\u00e9es peut se faire soit \u00e0 partir de photos (photomod\u00e9lisation), soit par mesures \u00e0 partir de l\u2019objet ou du dessin.<\/p>\n\n\n\n<p>51La photomod\u00e9lisation fonctionne de deux fa\u00e7ons diff\u00e9rentes. Premi\u00e8re technique, on effectue une s\u00e9rie de photos sous diff\u00e9rents faces de l\u2019objet voulu et le logiciel reconstitue le volume en fonction des vues. Le logiciel est guid\u00e9 en lui indiquant des points cl\u00e9s de recouvrement ainsi que les caract\u00e9ristiques des appareils photos (focale). Seconde technique, on utilise une ou plusieurs photos comme support g\u00e9om\u00e9trique. Il faut ensuite dessiner sur la photographie dans la perspective de la photographie originale.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-16.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-16.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-16.png\">Original (png, 62k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-17.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-17.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-17.png\">Original (png, 77k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-18.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-18.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-18.png\">Original (png, 58k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-19.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-19.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-19.png\">Original (png, 53k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 9. Deux techniques de photomod\u00e9lisation, automatique et assist\u00e9e<\/p>\n\n\n\n<p>52Pour des formes \u00e0 surfaces continues ou formes organiques, le laser est une solution plus adapt\u00e9e. Les surfaces organiques sont des formes \u00e0 surface continue, sans angles. Cela signifie que la prise de mesure est plus complexe. On trouve des surfaces continues sur des sculptures telles que la V\u00e9nus de Milo, du mobilier de type Art Nouveau\u2026<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-20.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-20.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-20.png\">Original (png, 38k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-21.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-21.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-21.png\">Original (png, 42k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-22.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-22.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-22.png\">Original (png, 29k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-23.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-23.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-23.png\">Original (png, 25k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 10. Relev\u00e9 laser d\u2019une statuette<\/p>\n\n\n\n<p>53Pour ce faire, un laser de poche de moins de 200\u20ac associ\u00e9 \u00e0 une Webcam et un logiciel pour un budget de moins de 500\u20ac convient tout \u00e0 fait. Il est \u00e0 noter que les techniques de relev\u00e9 laser s\u2019accordent mal de la couleur noire (tr\u00e8s fr\u00e9quente dans le spectacle), des transparences et des reflets. Malgr\u00e9 tout, des solutions comme le poudrage des objets, permettent de contourner ces obstacles.<\/p>\n\n\n\n<p>54Tous les \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors sont saisis et organis\u00e9s dans des fichiers s\u00e9par\u00e9s&nbsp;; ils seront ensuite assembl\u00e9s dans un fichier qui pr\u00e9parera le travail sc\u00e9nographique.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-24.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-24.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-24.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-25.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-25.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-25.jpg\">Original (jpeg, 16k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 11. Pi\u00e8ces de d\u00e9cor num\u00e9ris\u00e9es<\/p>\n\n\n\n<p>55Nous avons, lors de notre travail de mise au point, \u00e9t\u00e9 confront\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rents cas de figure devant r\u00e9gler des questions fort diff\u00e9rentes les unes des autres. Pour&nbsp;<em>Tristan et Iseult<\/em>&nbsp;de Wagner, le d\u00e9cor se pr\u00e9sente sous la forme de modules qui s\u2019assemblent pour former un balcon ou un bateau. Ces modules teint\u00e9s en noir, man\u0153uvr\u00e9s \u00e0 vue, translatent au cadre en continu comme la pellicule d\u2019un film projet\u00e9e au ralenti. L\u2019emprise de chaque tableau sur les diff\u00e9rents cadres de sc\u00e8nes, la capacit\u00e9 du plateau \u00e0 lib\u00e9rer les surfaces utiles pour ce savant jeu de taquin entre les modules constituent les points clefs \u00e0 valider dans la coproduction.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-26.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-26.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-26.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 12. Photo du rendu de&nbsp;<em>Tristan et Iseult<\/em>&nbsp;(d\u00e9cors&nbsp;: Pierre-Andr\u00e9 Weitz)<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-27.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-27.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-27.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 13. Assemblage virtuel des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor<\/p>\n\n\n\n<p>56Dans le cas de ce spectacle, la contrainte \u00e9tait encore aggrav\u00e9e par la pr\u00e9sence d\u2019un large plan d\u2019eau sur le plateau, tributaire de sa parfaite plan\u00e9it\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>57Dans le cas du&nbsp;<em>Barbier de S\u00e9ville<\/em>&nbsp;de Rossini, le d\u00e9cor man\u0153uvr\u00e9 principalement sur chariot \u00e9tait lui aussi imposant, mais son assemblage pr\u00e9sentait plus de libert\u00e9. La demande \u00e9tait assez proche de la pr\u00e9c\u00e9dente en regard de l\u2019encombrement et de la cin\u00e9tique des objets, tout en faisant appel au levage dans les cintres. Cette pi\u00e8ce a fait l\u2019objet du premier test dans les contraintes de mise en place du spectacle.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-28.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-28.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-28.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 14. Maquette virtuelle d\u2019un des tableaux du&nbsp;<em>Barbier de S\u00e9ville<\/em>&nbsp;avec parties non visibles, la cage de sc\u00e8ne est retir\u00e9e (d\u00e9cors&nbsp;: Jacques Gabel)<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-29.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-29.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-29.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 15. La cage de sc\u00e8ne est replac\u00e9e, en transparence, afin de montrer ce que l\u2019on voit de la salle en comparaison avec ce qui est en attente de jeu dans les cintres et coulisses.<\/p>\n\n\n\n<p>58Le troisi\u00e8me exemple, concerne&nbsp;<em>Falstaff<\/em>&nbsp;de Verdi, il s\u2019est agi ici de v\u00e9rifier des angles de visibilit\u00e9 pour un d\u00e9cor install\u00e9 sur un plateau tournant (une tournette). La contrainte \u00e9tait de pr\u00e9server les faces cach\u00e9es \u00e0 la vue du public et de masquer \u00e9galement les techniciens charg\u00e9s d\u2019animer les \u00e9volutions de ce d\u00e9cor.<\/p>\n\n\n\n<p>59Les maquettes de Christian Fenouillat ont \u00e9t\u00e9 soigneusement mod\u00e9lis\u00e9es et install\u00e9es sur un plateau virtuel \u00e0 partir duquel ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9s les tests.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-30.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-30.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-30.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 16. La tournette de&nbsp;<em>Falstaff<\/em>&nbsp;(d\u00e9cors&nbsp;:Christian Fenouillat)<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-31.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-31.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-31.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 17. Autre point de vue<\/p>\n\n\n\n<p>60Ainsi le voit-on, comme dans toute d\u00e9marche de projet, l\u2019\u00e9tape de d\u00e9finition en vient peu \u00e0 peu \u00e0 formaliser des questions toujours plus pr\u00e9cises de volum\u00e9trie, de d\u00e9placement, de visibilit\u00e9. A ces questions, s\u2019attachent naturellement des questions de couts, de faisabilit\u00e9, de gestion temporelle.<\/p>\n\n\n\n<p>61Il restait toutefois \u00e0 articuler une approche g\u00e9om\u00e9trique du probl\u00e8me de la mise en place d\u2019un spectacle et une approche artistique bas\u00e9e sur une temporalit\u00e9 fragment\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n4\">G\u00e9rer virtuellement un spectacle par sa conduite<\/a><\/h1>\n\n\n\n<p>62L\u2019outil Sc\u00e9nographia doit r\u00e9soudre une \u00e9quation comportant de nombreux termes&nbsp;: comment adapter un spectacle d\u2019un lieu \u00e0 l\u2019autre tout en maintenant coh\u00e9rence et unit\u00e9 visuelle dans une temporalit\u00e9 extr\u00eamement contrainte par la partition musicale. Nous l\u2019avons vu dans la premi\u00e8re partie, des \u00e9l\u00e9ments fixes et mobiles sont impliqu\u00e9s (l\u2019architecture de la cage de sc\u00e8ne, ses dispositifs sc\u00e9no-techniques, tous appartenant au lieu recevant le spectacle, le d\u00e9cor, les accessoires appartenant eux au spectacle et pouvant \u00eatre cr\u00e9\u00e9s pour l\u2019occasion, reste enfin la question de la lumi\u00e8re et \u00e9ventuellement du son).<\/p>\n\n\n\n<p>63Les \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9no-techniques et les d\u00e9cors peuvent \u00eatre mobiles&nbsp;; cela introduit donc une notion de temporalit\u00e9 dans les donn\u00e9es d\u2019entr\u00e9e \u00e0 prendre en compte. Les objets se d\u00e9placent avec des principes de contraintes induites&nbsp;: un pendrillon (\u00e9l\u00e9ment de velours noir destin\u00e9 \u00e0 masquer une partie des coulisses) se meut parce qu\u2019il est actionn\u00e9 par une perche, ce n\u2019est pas un objet autonome. La perche elle-m\u00eame est accroch\u00e9e \u00e0 un assemblage dynamique associant poulies et contrepoids, parfois un moteur.<\/p>\n\n\n\n<p>64Autre contrainte dynamique, les actions peuvent \u00eatre simultan\u00e9es, l\u2019une apr\u00e8s l\u2019autre et\/ou conditionn\u00e9es les unes par les autres, en amorce ou en cons\u00e9quence. Autant de situations qu\u2019il faut r\u00e9ussir \u00e0 d\u00e9crire.<\/p>\n\n\n\n<p>65La meilleure fa\u00e7on d\u2019aborder cette \u00e9quation a \u00e9t\u00e9 non pas de raisonner sur les termes mais sur les liens qui unissent ces termes. La partition musicale constitue naturellement le r\u00e9f\u00e9rentiel temporel pour y noter toutes les donn\u00e9es d\u2019une production puisqu\u2019elle rythme les \u00e9v\u00e8nements sc\u00e9niques. La \u00ab conduite \u00bb du spectacle subordonne ce r\u00e9f\u00e9rentiel.<\/p>\n\n\n\n<p>66Le terme de conduite d\u00e9signe ici la notation, sur des supports divers, que nous devrons regrouper et formaliser, par les diff\u00e9rents protagonistes d\u2019une production (r\u00e9gisseur, techniciens, etc.) des actions qu\u2019ils doivent mener \u00e0 bien. La conduite d\u00e9crit l\u2019enchainement des \u00e9v\u00e8nements et r\u00e9pertorie les pi\u00e8ces de d\u00e9cor visibles ou pas par le public et les \u00ab&nbsp;man\u0153uvres&nbsp;\u00bb (mouvements) de ceux-ci. Le suivi temporel des productions que nous avons retenu est, outre le rep\u00e8re temporel (fluctuant comme la mesure dans la partition ou m\u00e9canique comme le temps \u00e9coul\u00e9 en seconde avant ou depuis cette mesure), une division en tableaux. Un tableau est, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une sc\u00e8ne, d\u2019un acte, la plus petite \u00ab&nbsp;unit\u00e9&nbsp;\u00bb not\u00e9e dans la \u00ab&nbsp;conduite&nbsp;\u00bb par les techniciens&nbsp;: un changement de tableau est un changement d\u2019\u00e9l\u00e9ment sc\u00e9nique (d\u00e9cor, accessoire). Les intervalles entre les tableaux (changement \u00e0 vue ou pas du public) sont \u00e9galement pris en compte puisqu\u2019ils conditionnent le d\u00e9roulement du spectacle sur le plan sc\u00e9no-technique : rapides comme un \u00ab pr\u00e9cipit\u00e9 \u00bb ou, \u00e0 l\u2019entracte par exemple, plus complexe et mobilisant une arm\u00e9e de techniciens sur le plateau \u00e0 la man\u0153uvre d\u2019\u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors lourds et volumineux.<\/p>\n\n\n\n<p>67Si les exp\u00e9riences que nous menons concernent l\u2019op\u00e9ra, la conduite structure l\u2019ensemble des spectacles vivants en ce qu\u2019elle est la structure temporelle. Elle harmonise les actions, les synchronise et donne \u00e0 chacun des intervenants sa place par rapport au spectacle et sa place par rapport aux autres. Au th\u00e9\u00e2tre, le texte se substitue \u00e0 la partition pour fournir une armature temporelle plus \u00e9lastique encore.<\/p>\n\n\n\n<p>68Pour le projet Sc\u00e9nographia, la conduite est enrichie d\u2019actants impliquant la manipulation des d\u00e9cors sur le plateau. Cela peut \u00eatre la place et le nombre de machinistes, la place et le nombre des figurants, la disposition \u00e9ventuellement d\u2019une loge de maquillage ou de changement de costume.<\/p>\n\n\n\n<p>69La conduite devient d\u00e8s lors un protocole extr\u00eamement normalis\u00e9 puisqu\u2019elle va commander tout ce qui va se d\u00e9rouler ensuite.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-32.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-32.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-32.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 18-exemple de conduite<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom2n4\">Attacher la g\u00e9om\u00e9trie virtuelle \u00e0 la conduite<\/a><\/h2>\n\n\n\n<p>70Si la conduite constitue le liant et la structure du d\u00e9roul\u00e9 du spectacle, il faut, tr\u00e8s concr\u00e8tement, attacher chaque item d\u00e9crit s\u00e9mantiquement dans la conduite \u00e0 un objet g\u00e9om\u00e9trique virtuel mod\u00e9lis\u00e9 par ailleurs. L\u2019id\u00e9e \u00e9tant qu\u2019en ouvrant le fichier de la conduite, tous les \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9no-techniques et de d\u00e9cor se mettent en place tous seuls.<\/p>\n\n\n\n<p>71Le premier temps se passe dans le logiciel de mod\u00e9lisation. Chaque objet est nomm\u00e9, d\u00e9crit, plac\u00e9 dans un calque qui lui-m\u00eame est nomm\u00e9. Les d\u00e9veloppements en cours permettront \u00e9galement de d\u00e9terminer une masse, un quantitatif utile au chiffrage et un processus de montage.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-33.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-33.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-33.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 19-description s\u00e9mantique de la g\u00e9om\u00e9trie 3D<\/p>\n\n\n\n<p>72La g\u00e9om\u00e9trie est enregistr\u00e9e en cr\u00e9ant d\u2019une part les volumes dans un format num\u00e9rique et d\u2019autre part un tableau de type Excel contenant la description de chaque objet.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-34.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-34.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-34.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 20-extrait du tableau descriptif<\/p>\n\n\n\n<p>73La seule contrainte est d\u2019utiliser strictement les m\u00eames noms dans la conduite que dans l\u2019\u00e9dition de la g\u00e9om\u00e9trie.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-35.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-35.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-35.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 21-g\u00e9om\u00e9trie attach\u00e9e la base de donn\u00e9es<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom2n5\">La gestion de la temporalit\u00e9<\/a><\/h2>\n\n\n\n<p>74La conduite d\u00e9crit des actions enchain\u00e9es dans le temps. Elles peuvent \u00eatre enchain\u00e9es, superpos\u00e9es et\/ou conditionn\u00e9es les unes les autres. Le mod\u00e8le le plus appropri\u00e9 pour d\u00e9crire cette richesse de configuration est le diagramme de Gantt, utilis\u00e9 couramment dans la planification de chantier.<\/p>\n\n\n\n<p>75Le diagramme de Gantt se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019une liste de t\u00e2ches mises en relation avec une temporalit\u00e9. Chaque action est d\u00e9crite par un vecteur indiquant la dur\u00e9e. Les actions peuvent \u00eatre group\u00e9es en blocs logiques fonctionnant ensembles.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-36.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-36.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-36.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 22-la conduite attach\u00e9e \u00e0 un diagramme de Gantt int\u00e9grant la temporalit\u00e9<\/p>\n\n\n\n<p>76La question de la temporalit\u00e9 a des incidences importantes. Id\u00e9alement, il faudrait pouvoir suivre le d\u00e9roul\u00e9 du spectacle dans sa totalit\u00e9 avec l\u2019\u00e9dition de la musique, du jeu des com\u00e9diens et les mouvements des d\u00e9cors.<\/p>\n\n\n\n<p>77Or, la partition musicale, qui r\u00e9git le rythme et l\u2019enchainement des \u00e9v\u00e8nements sur la sc\u00e8ne, est interpr\u00e9t\u00e9e, autrement dit, subit des variations sensibles de vitesse. Ces variations, d\u2019essence artistique, s\u2019accordent mal avec la restitution m\u00e9tronomique d\u2019un ordinateur.<\/p>\n\n\n\n<p>78Il faut donc accorder un temps variable avec un temps r\u00e9gulier, ce dernier \u00e9tant n\u00e9cessaire pour les amorces d\u2019actions par exemple. Le temps peut \u00eatre mesur\u00e9 de deux fa\u00e7ons :<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>le d\u00e9coupage r\u00e9gulier (comme un film 24 images par seconde), sur chaque image il y a une fraction de temps on peut penser aux chronophotographies de Jules Marey par exemple.<\/li><li><ul><li><strong>7<\/strong>&nbsp;Les animateurs s\u00e9niors travaillent sur les poses cl\u00e9s, \u00e0 savoir les temps forts de l\u2019animation, sur&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn7\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>le d\u00e9coupage par moment cl\u00e9 : on ne prend que les moments signifiants, ceux signalant le d\u00e9part et la fin d\u2019une action avec \u00e9ventuellement un moment interm\u00e9diaire s\u2019il s\u2019av\u00e8re important. C\u2019est que l\u2019on retrouve dans les story-boards ou les dessins produits par les animateurs s\u00e9niors avant que les \u00ab&nbsp;intervallistes\u00bb interviennent<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn7\">7<\/a>.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-37.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-37.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-37.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 23. La marche, d\u00e9coupage r\u00e9gulier selon E.-J. Marey<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-38.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-38.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-38.jpg\">Original (jpeg, 12k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 24. La marche et ses phases selon Richard Williams<\/p>\n\n\n\n<p>79On retrouve ici les conceptions de repr\u00e9sentation du temps en discret et continu. Le d\u00e9coupage discret d\u00e9crit des intervalles signifiants, le d\u00e9coupage continu des intervalles r\u00e9guliers. Il convient donc de basculer sur un mode de repr\u00e9sentation par moment cl\u00e9 (discrets) durant lesquels se place un \u00e9v\u00e8nement saillant.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-39.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-39.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-39.png\">Original (png, 17k)<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-40.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-40.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-40.png\">Original (png, 18k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 25. Temps continu \u2013 temps discret<\/p>\n\n\n\n<p>80Un \u00e9v\u00e8nement saillant poss\u00e8de une amorce, un d\u00e9veloppement, un point d&rsquo;inflexion et une redescente. Pour effectuer cet \u00e9v\u00e8nement, il y a une force principale et lue comme telle et des forces d&rsquo;accompagnement qui contribuent (mais aussi parfois en opposition, en d\u00e9calage de phase ou en retard) \u00e0 la cr\u00e9ation de ce moment. Cet ensemble forme un bloc logique que l\u2019on peut d\u00e9crire&nbsp;: par exemple une apparition.<\/p>\n\n\n\n<p>81Les tableaux, inscrits dans la conduite, expriment une partie de ces saillances, celles concernant les changements de d\u00e9cor. L\u2019autre partie concerne les effets et particuli\u00e8rement les effets lumineux (et sonores). Une extension du propos chercherait ensuite \u00e0 int\u00e9grer le jeu des com\u00e9diens. Ce sont des consid\u00e9rations qui seront int\u00e9gr\u00e9es progressivement \u00e0 l\u2019\u00e9volution de Sc\u00e9nographia. Elles viendront apr\u00e8s les d\u00e9veloppements li\u00e9s aux strat\u00e9gies de montages et installation du d\u00e9cor sur le plateau.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-41.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-41.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-41.png\">Original (png, 19k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 26. Tableau, vision du public<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-42.png\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-42.png\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-42.png\">Original (png, 19k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 27. Tableau, vue de travail<\/p>\n\n\n\n<p>82Le d\u00e9placement des acteurs, les jeux d\u2019appareils, les animations des objets ou pi\u00e8ces de d\u00e9cors renvoient donc directement aux r\u00e9flexions de Bergson sur l\u2019espace et le mouvement. Dans le cadre d\u2019une partition sc\u00e9nographique, telle que l\u2019on pourrait nommer la conduite, il serait naturel de reconstituer l\u2019espace parcouru par les acteurs ou objets comme une succession de position dans l\u2019espace ou d\u2019instants dans le temps.<\/p>\n\n\n\n<p>83Or, sans aller jusqu\u2019au paradoxe de Z\u00e9non, on se trouve dans cet espace infiniment divisible, fractal, \u00e0 devoir choisir une unit\u00e9 \u00e9l\u00e9mentaire qui sera de toute fa\u00e7on mauvaise. La minute, la seconde, la demi-seconde&nbsp;? A chaque fraction correspondra une sous fraction porteuse d\u2019informations.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>8<\/strong>&nbsp;Projet de recherche financ\u00e9 par l\u2019ANR&nbsp;:&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.plateforme-virage.org\/\">http:\/\/www.plateforme-virage.org\/<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>84Les coupes r\u00e9guli\u00e8res ne font que manquer l\u2019information qui se glissera dans l\u2019interstice. Un autre probl\u00e8me qui se pose est celui de la correspondance absolue des positions dans l\u2019espace et des instants dans le temps. D\u2019une repr\u00e9sentation \u00e0 l\u2019autre, ces intersections d\u2019espace et de temps fluctuent l\u00e9g\u00e8rement rendant \u00e0 chaque spectacle une valeur d\u2019unicit\u00e9. C\u2019est l\u00e0 le d\u00e9fi soulev\u00e9 pour la r\u00e9gie de spectacle contemporaine, o\u00f9 les \u00e9l\u00e9ments de reprise de contr\u00f4le manuel doivent pouvoir \u00eatre m\u00e9nag\u00e9s et crois\u00e9s dans l\u2019encha\u00eenement de plus en plus complexe et automatis\u00e9 des conduites de la machinerie, de la lumi\u00e8re, du son, de la vid\u00e9o et autres appendices supports d\u2019interaction avec le jeu. C\u2019est le d\u00e9fi relev\u00e9 par le projet&nbsp;<em>Virage<\/em><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn8\">8<\/a>&nbsp;qui s\u2019attache \u00e0 constituer une plateforme d\u2019outils logiciels et des protocoles offrant de nouvelles interfaces de contr\u00f4le et d\u2019\u00e9criture pour la cr\u00e9ation artistique et les industries culturelles. Sc\u00e9nographIA s\u2019ing\u00e9nie \u00e9galement \u00e0 ma\u00eetriser l\u2019ordonnancement, et le pilotage de ces processus dans le spectacle vivant en amont et en aval de la repr\u00e9sentation et du jeu en facilitant le montage des co-productions.<\/p>\n\n\n\n<p>85C\u2019est en se concentrant sur l\u2019\u00e9l\u00e9ment de d\u00e9cor, qui constitue ici l\u2019objet structurant de la conduite, que s\u2019articulent les autres d\u00e9partements cr\u00e9ation de la pi\u00e8ce. L\u2019objectif est en effet aussi et surtout de prendre en compte l\u2019\u00e9conomie du spectacle. En amont (pr\u00e9-production), il faut anticiper les contraintes d\u2019adaptation o\u00f9 diff\u00e9rents lieux de repr\u00e9sentation puis en post-production, il s\u2019agit d\u2019envisager l\u2019archivage de la partie technique et de la partie logistique. Ainsi, des traces tangibles faciliteront la re-pr\u00e9sentation future du spectacle en compl\u00e9tant la cr\u00e9ation du dossier de production, \u00e9pais documents de plusieurs centaines de pages, recueil exhaustif de la logistique n\u00e9cessaire \u00e0 la pr\u00e9paration et au red\u00e9ploiement du spectacle.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n5\">L\u2019adaptation du spectacle en diff\u00e9rents lieux<\/a><\/h1>\n\n\n\n<p>86La conduite, structur\u00e9e en temps discret, d\u00e9crit ce que contiennent le spectacle et l\u2019\u00e9volution des tableaux au cours de la repr\u00e9sentation. Les tableaux doivent \u00eatre adapt\u00e9s \u00e0 chaque \u00e9quipement tout en pr\u00e9servant l\u2019image produite.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-43.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-43.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-43.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 28. Implantation d\u2019un m\u00eame tableau en trois lieux<\/p>\n\n\n\n<p>Figure 29-v\u00e9rification en volumes<\/p>\n\n\n\n<p>87Or, les rapports sc\u00e8ne-salle d\u00e9terminant la distribution de l\u2019auditoire vis-\u00e0-vis du cadre varient et les cages de sc\u00e8ne sont d\u2019acc\u00e8s et de proportions fort diff\u00e9rentes. Sc\u00e9nographia aide \u00e0 solutionner cette question.<\/p>\n\n\n\n<p>88Avec la conduite import\u00e9e dans le logiciel et contenant un pr\u00e9 positionnement des objets, les tests visant \u00e0 trouver les meilleurs arrangements sont acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s. L\u2019ensemble des d\u00e9cors plac\u00e9s en fonction des tableaux est import\u00e9 d\u2019un clic de souris, ce qui facilite les premi\u00e8res adaptations \u00e0 la trame des points de levage conditionn\u00e9e par la position des perches.<\/p>\n\n\n\n<p>89Les perches forment une succession de plans parall\u00e8les tr\u00e8s denses (sur un pas minimum de 25 cm), pas toujours r\u00e9guli\u00e8re qui induit le positionnement des objets sur le plateau. Pour diverses raisons, nature de la perche (charge maximale utile, motorisation, sp\u00e9cialisation pour l\u2019\u00e9clairage sc\u00e9nique&#8230;), positionnement des projecteurs, possibilit\u00e9 de man\u0153uvres, la transposition litt\u00e9rale n\u2019est pas possible.<\/p>\n\n\n\n<figure id=\"Table1\" class=\"wp-block-table\"><table><tbody><tr><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-44.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-44.jpg\">Agrandir<\/a>&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-44.jpg\">Original (jpeg, 4,0k)<\/a>Grand T<\/td><\/tr><tr><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-45.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-45.jpg\">Agrandir<\/a>&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-45.jpg\">Original (jpeg, 4,0k)<\/a>Massy<\/td><\/tr><tr><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-46.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-46.jpg\">Agrandir<\/a>&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-46.jpg\">Original (jpeg, 4,0k)<\/a>Le QuaiFigure 30. Diff\u00e9rence de r\u00e9partition, de nombre et de densit\u00e9s pour les perches de trois cages<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>9<\/strong>&nbsp;L\u2019utilisateur, par retour kinesth\u00e9sique, exp\u00e9rimente, dans la manipulation de sa souris, un effet d&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn9\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>90Pour repositionner le d\u00e9cor, il faut deux indications importantes&nbsp;: le point d\u2019accroche de l\u2019objet et la position de la perche. Il faut donc pouvoir renseigner ces deux items&nbsp;: o\u00f9 et comment se suspend un objet, existe-t-il un \u0153illet ou plusieurs, des renforts. Ensuite, il faut v\u00e9rifier que l\u2019objet en question est bien \u00e0 l\u2019aplomb d\u2019une perche. Ensuite, le logiciel fonctionne par \u00ab&nbsp;r\u00e9sistance<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn9\">9<\/a>&nbsp;\u00bb indiquant qu\u2019un point d\u2019accroche est possible.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-47.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-47.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-47.jpg\">Original (jpeg, 8,0k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 31. Les points d\u2019accroches des pendrillons<\/p>\n\n\n\n<p>91En poss\u00e9dant une librairie de cages de sc\u00e8ne, pr\u00e9par\u00e9es dans&nbsp;<em>Sc\u00e9nographia<\/em>, les sc\u00e9nographes et directeurs techniques auront toutes les informations n\u00e9cessaires pour \u00e9tablir une premi\u00e8re \u00e9valuation des possibilit\u00e9s d\u2019installation. Avec les vraies proportions des salles, des cages de sc\u00e8nes, la position et les caract\u00e9ristiques des perches et \u00e9l\u00e9ments d\u2019accroche, ils pourront rapidement d\u00e9terminer les potentialit\u00e9s et modifications \u00e9ventuelles \u00e0 op\u00e9rer pour cr\u00e9er ou transposer un spectacle.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n6\">Perspectives et d\u00e9veloppements<\/a><\/h1>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>10<\/strong>&nbsp;<a href=\"http:\/\/vocascene.nantes.archi.fr\/\">http:\/\/vocascene.nantes.archi.fr\/<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>92La conceptualisation et la notation des tableaux doivent \u00eatre encore approfondies dans la prise en compte des effets et de la mise en relation de la partie technique et artistique. Sc\u00e9nographia a induit en parall\u00e8le la constitution d\u2019un vocabulaire de la sc\u00e8ne actualis\u00e9, index\u00e9 selon diff\u00e9rentes entr\u00e9es, illustr\u00e9 de graphiques et de photographies. Il est mis en ligne sur Internet sur une plateforme collaborative nomm\u00e9e Vocascene ouverte au public<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn10\">10<\/a>. Il fallait que l\u2019ensemble des partenaires du projet partage le m\u00eame langage pour d\u00e9crire les objets et actions conditionnant le d\u00e9roulement d\u2019un spectacle.<\/p>\n\n\n\n<p>93Ce vocabulaire de la sc\u00e8ne pr\u00e9sente de fa\u00e7on alphab\u00e9tique tous les termes relatifs \u00e0 l\u2019architecture, la sc\u00e9nographie et la sc\u00e9no-technique ainsi qu\u2019\u00e0 la production d\u2019un spectacle (Espace, Machinerie, Lumi\u00e8re et \u00e9clairage, Acoustique et son, Projection et images, D\u00e9cor et accessoires, Man\u0153uvres et manipulations, Professions et m\u00e9tiers, Phasage et planification d\u2019un spectacle).Chacun des termes de ce vocabulaire ob\u00e9it \u00e0 la pr\u00e9sentation suivante : Terme-Synonymes-Antonyme-Traduction anglaise.\/ D\u00e9finition synth\u00e9tique-D\u00e9finition analytique-D\u00e9finition fonctionnelle. A terme, il pourrait constituer une plate-forme utile pour la connaissance des m\u00e9tiers et pratiques de la sc\u00e8ne en voie de mutation comme celui de cintrier.<\/p>\n\n\n\n<p>94Sc\u00e9nographia en outre a une dimension patrimoniale dans sa partie exploration et pr\u00e9servation des techniques (relev\u00e9 des lieux sc\u00e9niques; archivage et restitution des sc\u00e9nographies de spectacles pass\u00e9s). C\u2019est \u00e9galement un support de formation, d\u2019exp\u00e9rimentation et d\u2019aide \u00e0 l\u2019exploitation (transfert d\u2019un spectacle d\u2019un \u00e9quipement \u00e0 l\u2019autre). Novateur et prospectif dans sa partie instrumentale et technologique, c\u2019est enfin un projet qui doit rejaillir \u00e0 terme sur la pratique du design d\u2019espace en lui donnant acc\u00e8s aux outils de pointe de la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#tocfrom1n7\">Utopie\u2026&nbsp;?<\/a><\/h1>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>11<\/strong>&nbsp;\u00ab&nbsp;excentrique m\u00e9canique&nbsp;\u00bb<\/li><li><strong>12<\/strong>&nbsp;Elodie Vitale,&nbsp;<em>Le Bauhaus de Weimar (1919-1925)<\/em>, Mardaga, 1995<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>95Le th\u00e9\u00e2tre de l\u2019avenir ou th\u00e9\u00e2tre utopique total bouleverse le rapport au spectateur en cherchant \u00e0 introduire de nouveaux moyens techniques pour la sc\u00e8ne. Moholy-Nagy proposait, dans le cahier n\u00b04 des&nbsp;<em>Bauhaus B\u00fccher<\/em>, la \u00ab&nbsp;<em>Mechanische Exzentrik<\/em><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn11\">11<\/a>&nbsp;\u00bb convoquant divers effets de surprise comme des projections de lumi\u00e8res cr\u00e9ant des r\u00e9actions color\u00e9es, des actionnements m\u00e9caniques, de la musique m\u00e9canique et m\u00eame des odeurs<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn12\">12<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>13<\/strong>&nbsp;Farkas Molnar,&nbsp;<em>Die B\u00fchne im Bauhaus<\/em>, Gebr\u00fcder Mann Verlag, reed.&nbsp;2003<\/li><li><strong>14<\/strong>&nbsp;Voir Marcel Freydefont, \u00ab&nbsp;Les contours d\u2019un th\u00e9\u00e2tre immersif&nbsp;\u00bb, revue Ag\u00f4n, dossier n\u00b03 Utopies de&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn14\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>96L\u2019architecte Farkas Molnar dans son ouvrage \u00ab&nbsp;Die B\u00fchne im Bauhaus<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn13\">13<\/a>&nbsp;\u00bb esquisse le projet, lui aussi qualifi\u00e9 comme utopique d\u2019un th\u00e9\u00e2tre en U comprenant, comme celui de Moholy-Nagy, plusieurs sc\u00e8nes pour constituer un \u00ab&nbsp;espace th\u00e9\u00e2tral&nbsp;\u00bb total. Ces projets, s\u00e9duisant et extr\u00eamement stimulants, trouvent des \u00e9chos lointains dans les espaces interactifs pr\u00e9sents dans les parcs \u00e0 th\u00e8me et dans les exp\u00e9riences immersives<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn14\">14<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>15<\/strong>&nbsp;Lothar Schreyer (1886-1966) a \u00e9t\u00e9 avec Oskar Schlemmer (1888-1943) l\u2019un des puissants r\u00e9novateurs d&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn15\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>97Comme le voulait Schreyer<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn15\">15<\/a>, l\u2019id\u00e9e est d\u2019amener le spectateur \u00e0 \u00ab&nbsp;l\u2019extase&nbsp;\u00bb par une action \u00ab&nbsp;psychophysique&nbsp;\u00bb qui se construit par la sid\u00e9ration que produit l\u2019accumulation des effets. Gropius reprendra ces principes dans son projet de th\u00e9\u00e2tre total en tentant de rendre possibles et r\u00e9alisables les propositions des ses coll\u00e8gues du Bauhaus.<\/p>\n\n\n\n<p>98Cette utopie th\u00e9\u00e2trale, passe par une ma\u00eetrise forte de l\u2019implication technique de la pr\u00e9paration de l\u2019\u0153uvre. La fabrication d\u2019un spectacle demande un grand nombre de comp\u00e9tences, qui se croisent, interagissent et se succ\u00e8dent. Chaque m\u00e9tier porte sa tradition, son vocabulaire, ses pratiques. On peut regarder cela comme une structure autoorganis\u00e9e ou comme la r\u00e9solution permanente de conflits. La r\u00e9solution des conflits \u00e9tant une forme de production de l\u2019artistique \u00e9tant entendu que \u00ab&nbsp;l\u2019\u00e9tat d\u2019\u00e9quilibre&nbsp;\u00bb qui pourrait para\u00eetre pour un objectif, ne serait qu\u2019un \u00e9tat de mort \u00e0 opposer au spectacle vivant.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>16<\/strong>&nbsp;Nelson Goodman,&nbsp;<em>Langages de l\u2019art<\/em>, Ed. J. Chambon, 1990, 314 p.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>99Si nous sommes partis du th\u00e9\u00e2tre utopique allemand pour lancer&nbsp;<em>Sc\u00e9nographIA<\/em>, en tant qu\u2019exp\u00e9rience totale, il nous a sembl\u00e9 important de glisser une \u00e9tape interm\u00e9diaire qui se r\u00e9sumerait en la recherche d\u2019une notation des mouvements pour une repr\u00e9sentation. Cette id\u00e9e de notation, irrigu\u00e9e par les travaux de Goodman<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn16\">16<\/a>, cherche \u00e0 embrasser tous les \u00e9l\u00e9ments constituant un spectacle, y compris, le transport, le montage et d\u00e9montage. Cette notation ouvre d\u00e8s lors une possibilit\u00e9 de conservation, d\u2019archivage et de transfert, bien plus complet que ne peuvent l\u2019\u00eatre un jeu de plans, une s\u00e9rie de photos et une bande vid\u00e9o.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>17<\/strong>&nbsp;Grammaire de l\u2019Art de la Danse.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>100La notation du mouvement poss\u00e8de une longue histoire. De l\u2019image arr\u00eat\u00e9e, que l\u2019on va trouver en peinture chez Monet ou Homer par exemple, \u00e0 la tentation cin\u00e9tique des futuristes comme Ballat, nombre de solutions sont propos\u00e9es. Capturer l\u2019instant doit pouvoir aussi ouvrir la possiblit\u00e9 de le reproduire, de refaire \u00e0 l\u2019identique un geste, un pas. Raoul-Augier Feuillet (1660-1710), bien avant Laban a dessin\u00e9 ainsi une \u00ab&nbsp;table des pirouettes&nbsp;\u00bb qui sera ensuite utilis\u00e9e jusqu\u2019en Angleterre. Peu avant Laban, Zorn avait propos\u00e9 une \u00ab&nbsp;&nbsp;<em>grammatik der tanzkunst<\/em><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn17\">17<\/a>&nbsp;\u00bb associant partition et gestuelle stylis\u00e9e.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-48.jpg\"><\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-48.jpg\">Agrandir<\/a><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-48.jpg\">Original (jpeg, 13k)<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Figure 32. Friedrich Albert Zorn, La Cachucha<\/p>\n\n\n\n<p>101Fl\u00e8ches, courbes, vecteurs, ubiquit\u00e9, duplication, vont \u00eatre les combinaisons trouv\u00e9es pour d\u00e9crire les diff\u00e9rents \u00e9tats des objets, personnes et effets dans le temps. Les notations sont nombreuses et se d\u00e9multiplient en autant de pratiques et m\u00e9tiers concern\u00e9s. Les deux grandes familles que l\u2019on va voir pour la sc\u00e8ne sont d\u2019une part la partition musicale, les tableaux des d\u00e9corateurs et d\u2019autre part, les conduites num\u00e9riques li\u00e9es au d\u00e9veloppement de l\u2019informatique dans le pilotage des lumi\u00e8res et parfois des perches.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>18<\/strong>&nbsp;Nelson Goodman,<em>&nbsp;op.cit<\/em><\/li><li><strong>19<\/strong>&nbsp;Nelson Goodman, C. Z. Elgin,&nbsp;<em>Reconceptions en philosophie<\/em>, Paris, PUF, 1994.<\/li><li><strong>20<\/strong>&nbsp;<em>Op.&nbsp;cit.<\/em>&nbsp;p.&nbsp;32.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>102Nelson Goodman, dans deux chapitres importants, l\u2019un dans les \u00ab&nbsp;Langages de l\u2019art<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn18\">18<\/a>&nbsp;\u00bb et l\u2019autre dans les \u00ab&nbsp;Reconceptions en philosophie<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn19\">19<\/a>&nbsp;\u00bb, pense qu\u2019un langage de l\u2019architecture n\u2019existe pas r\u00e9ellement. Les arguments sont les suivants : \u00ab les \u0153uvres architecturales ne d\u00e9notent pas<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn20\">20<\/a>&nbsp;\u00bb et, mis \u00e0 part quelques cas isol\u00e9s comme les baraques de marchands de hot-dogs en forme de hot-dog, il n\u2019existe pas r\u00e9ellement de relation \u00e9vidente, non conventionnelle, entre la forme et la fonction. La sc\u00e9nographie entretient un rapport tendu avec la question de la d\u00e9notation. De la transposition d\u2019un int\u00e9rieur bourgeois \u00e0 l\u2019ass\u00e8chement d\u2019un Appia, de nombreuses formalisations enrichissent, \u00e0 chaque proposition, un vocabulaire conceptuel important.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>21<\/strong>&nbsp;Paul Ricoeur,&nbsp;<em>La m\u00e9taphore vive, m\u00e9taphore et r\u00e9f\u00e9rence<\/em>, Paris, \u00e9ditions du Seuil, 1975, pp.&nbsp;273-32&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn21\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>103D\u00e9noter signifie qu\u2019un objet (g\u00e9n\u00e9ralement c\u2019est un mot) porte un sens et un seul. Goodman remarque que les enseignes d\u00e9notent, mais qu\u2019elles ne sont que les parties saillantes d\u2019un b\u00e2timent. La sc\u00e9nographie, en revanche, a le pouvoir d\u2019utiliser la m\u00e9taphore. C\u2019est une id\u00e9e que pr\u00e9sente globalement Ricoeur<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn21\">21<\/a>&nbsp;et dont Goodman s\u2019empare pour \u00e9tablir les siennes. La m\u00e9taphore, c\u2019est le chantier propos\u00e9 par le sc\u00e9nographe Jacques Gabel, dans le Barbier de S\u00e9ville, qui exprimera l\u2019\u00e9tat chaotique des sentiments.<\/p>\n\n\n\n<p>104Mais s\u2019il n\u2019existe pas forc\u00e9ment de d\u00e9notation dans le d\u00e9cor lui-m\u00eame, il existe un lien tendu entre le texte et l\u2019environnement dans lequel il est produit. C\u2019est le rapport texte\/sc\u00e9nographie qui aidera \u00e0 la d\u00e9notation et \u00e0 partir duquel pourront s\u2019appuyer les effets que nous relevons pour la conduite dans un syst\u00e8me de \u00ab&nbsp;patterns&nbsp;\u00bb ou dans le langage consacr\u00e9&nbsp;: de tableaux.<\/p>\n\n\n\n<p>105Le projet Sc\u00e9nographIA s\u2019inscrit-il dans une d\u00e9marche techno-utopique&nbsp;? Le XIX\u00e8me si\u00e8cle s\u2019est construit sur l\u2019id\u00e9e que la science parviendrait \u00e0 mettre en \u00e9quation et donc finalement r\u00e9soudre toutes les questions de la nature et de l\u2019humain. Le territoire organis\u00e9 en monde id\u00e9al parce qu\u2019harmonieux, c\u00e8de la place \u00e0 un monde connu parce que repr\u00e9sentable.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>22<\/strong>&nbsp;George L. Mosse,&nbsp;<em>De la Grande Guerre au totalitarisme : La brutalisation des soci\u00e9t\u00e9s europ\u00e9ennes<\/em>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn22\">(&#8230;)<\/a><\/li><li><strong>23<\/strong>&nbsp;James Gleick,&nbsp;<em>La th\u00e9orie du chaos : Vers une nouvelle science<\/em>, Paris, Flammarion, 2008 \u00e9dition revu&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn23\">(&#8230;)<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>106Mais cette conception subit le d\u00e9senchantement et l\u2019ensauvagement<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn22\">22<\/a>&nbsp;de la premi\u00e8re guerre mondiale et les d\u00e9couvertes de Pointcarr\u00e9 pr\u00e9figurant ce que deviendront les th\u00e9ories du chaos<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#ftn23\">23<\/a>. Les lois d\u2019organisation de la nature apparaissent plus complexes et le ph\u00e9nom\u00e8ne, que chacun connait sous le nom d\u2019effet papillon, prend une brutale r\u00e9alit\u00e9 avec la crise de 29 et ses cons\u00e9quences induites.<\/p>\n\n\n\n<p>107La reprise des Trente glorieuses fait un peu oublier ces sombres \u00e9quations, pourtant pr\u00e9sentes dans la conception de l\u2019arme atomique et les recherches m\u00e9t\u00e9orologiques. La science glorieuse reprend ses droits offrant \u00e0 chacun, une utopie de bonheur consum\u00e9riste infini pour les uns, \u00e9galitariste pour les autres. Mais le tournant du mill\u00e9naire fait un rappel brutal aux r\u00e9alit\u00e9s chaotiques, des effets induits de la pollution massive aux sp\u00e9culations boursi\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n<p>108Pour le spectacle vivant, la technologie doit \u00eatre subordonn\u00e9e \u00e0 l\u2019effet de pr\u00e9sence, au contact qui s\u2019\u00e9tablit entre un artiste et son audience. Un logiciel visant \u00e0 comprendre et structurer le vivant a les m\u00eames chances de r\u00e9ussite que l\u2019utopie scientiste du XIX\u00e8me. Le spectacle peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme chaotique en ce qu\u2019il ne reproduit jamais pr\u00e9cis\u00e9ment les m\u00eames effets au m\u00eame moment. Comme pour un arbre&nbsp;: si l\u2019on sait comment il va pousser, on ne peut d\u00e9terminer avec certitude l\u2019emplacement exact ou l\u2019angle des branches. Mais l\u2019aspect final de cet arbre, unique et infiniment renouvel\u00e9 contient malgr\u00e9 tout des figures reconnaissables, des&nbsp;<em>\u00ab&nbsp;patterns&nbsp;\u00bb,<\/em>&nbsp;qui l\u2019identifient.<\/p>\n\n\n\n<p>109Ces \u00ab&nbsp;patterns&nbsp;\u00bb correspondent ici aux tableaux, mais fondent aussi des sous unit\u00e9s de ces tableaux en incluant les \u00e9tats de mouvement. Sc\u00e9nographIA travaille avec cette mati\u00e8re pour l\u2019organiser mais surtout la pr\u00e9server. Il faut donc \u00eatre \u00e0 bonne distance entre le support et le carcan. Mais l\u2019int\u00e9r\u00eat que suscite cet outil, la fa\u00e7on dont il fait parler les professionnels, qu\u2019il permet \u00e0 chacun d\u2019\u00e9voquer son (ou ses) m\u00e9tiers, les d\u00e9veloppements que l\u2019on envisage en travaillant avec tous, dit que le processus menant au d\u00e9veloppement du logiciel vaut autant que ce qu\u2019il fera. En cela, c\u2019est bien un projet utopique.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>NOTES<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn1\">1<\/a>&nbsp;Accompagn\u00e9e d\u2019une lecture de l\u2019\u0153uvre, cet outil permettait d\u2019\u0153uvrer aupr\u00e8s des m\u00e9c\u00e8nes et commanditaires pour recueillir les fonds n\u00e9cessaires \u00e0 la production d\u2019un spectacle. Ils pouvaient \u00e9galement \u00eatre mobilis\u00e9s au sein d\u2019un processus de cr\u00e9ation, de production, de diffusion et de tourn\u00e9e. Il en subsiste un remarquable exemplaire au mus\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Amsterdam dot\u00e9 de toutes machines \u00e0 effets sp\u00e9ciaux.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn2\">2<\/a>&nbsp;Le D\u00e9partement Sc\u00e9nographie\/Ensan dispose \u00e9galement d\u2019une maquette historique d\u2019un mod\u00e8le de cage de sc\u00e8ne fin XVIII\u00e8me<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn3\">3<\/a>&nbsp;Les donn\u00e9es bruit\u00e9es sont des donn\u00e9es contenant un certain \u00ab&nbsp;d\u00e9sordre&nbsp;\u00bb dans l\u2019organisation des points, certains \u00e9tant d\u00e9plac\u00e9s de fa\u00e7on chaotique ajoutant de l\u2019information parasite, g\u00eanant l\u2019exploitation du nuage de points.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn4\">4<\/a>&nbsp;M\u00e9thode dite sans contact, o\u00f9 l\u2019on mesure du temps de propagation aller et retour de la lumi\u00e8re entre le capteur et la cible \u00e0 mesurer.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn5\">5<\/a>&nbsp;Une optique fish-eye est une optique ouvrant sur un tr\u00e8s grand angle permettant de voir une sc\u00e8ne \u00e0 180\u00b0. Le r\u00e9sultat ressemble \u00e0 la projection d\u2019une image sur une sph\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn6\">6<\/a>&nbsp;Building Information Modeling ou Building Information Model ou encore Mod\u00e8le d\u2019information unique du b\u00e2timent (BIM) est le processus de production et la gestion des donn\u00e9es de construction tout au long de la conception d&rsquo;un b\u00e2timent. La g\u00e9om\u00e9trie est inform\u00e9e de donn\u00e9es la constituant, ces donn\u00e9es restant actives et s\u2019enrichissant au fur et \u00e0 mesure de l\u2019\u00e9volution du projet.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn7\">7<\/a>&nbsp;Les animateurs s\u00e9niors travaillent sur les poses cl\u00e9s, \u00e0 savoir les temps forts de l\u2019animation, sur ce qui, dans un mouvement par exemple, donne le rythme et le sens. Les intervallistes dessinent les images interm\u00e9diaires compl\u00e9tant ainsi la contrainte des 24 images\/seconde.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn8\">8<\/a>&nbsp;Projet de recherche financ\u00e9 par l\u2019ANR&nbsp;:&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.plateforme-virage.org\/\">http:\/\/www.plateforme-virage.org\/<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn9\">9<\/a>&nbsp;L\u2019utilisateur, par retour kinesth\u00e9sique, exp\u00e9rimente, dans la manipulation de sa souris, un effet de blocage qui lui indique qu\u2019une option d\u2019accroche est possible.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn10\">10<\/a>&nbsp;<a href=\"http:\/\/vocascene.nantes.archi.fr\/\">http:\/\/vocascene.nantes.archi.fr\/<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn11\">11<\/a>&nbsp;\u00ab&nbsp;excentrique m\u00e9canique&nbsp;\u00bb<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn12\">12<\/a>&nbsp;Elodie Vitale,&nbsp;<em>Le Bauhaus de Weimar (1919-1925)<\/em>, Mardaga, 1995<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn13\">13<\/a>&nbsp;Farkas Molnar,&nbsp;<em>Die B\u00fchne im Bauhaus<\/em>, Gebr\u00fcder Mann Verlag, reed.&nbsp;2003<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn14\">14<\/a>&nbsp;Voir Marcel Freydefont, \u00ab&nbsp;Les contours d\u2019un th\u00e9\u00e2tre immersif&nbsp;\u00bb, revue Ag\u00f4n, dossier n\u00b03 Utopies de la sc\u00e8ne, sc\u00e8nes de l\u2019utopie, 2010.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn15\">15<\/a>&nbsp;Lothar Schreyer (1886-1966) a \u00e9t\u00e9 avec Oskar Schlemmer (1888-1943) l\u2019un des puissants r\u00e9novateurs du th\u00e9\u00e2tre du Bauhaus. Il fait partie des professeurs de l\u2019\u00e9cole.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn16\">16<\/a>&nbsp;Nelson Goodman,&nbsp;<em>Langages de l\u2019art<\/em>, Ed. J. Chambon, 1990, 314 p.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn17\">17<\/a>&nbsp;Grammaire de l\u2019Art de la Danse.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn18\">18<\/a>&nbsp;Nelson Goodman,<em>&nbsp;op.cit<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn19\">19<\/a>&nbsp;Nelson Goodman, C. Z. Elgin,&nbsp;<em>Reconceptions en philosophie<\/em>, Paris, PUF, 1994.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn20\">20<\/a>&nbsp;<em>Op.&nbsp;cit.<\/em>&nbsp;p.&nbsp;32.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn21\">21<\/a>&nbsp;Paul Ricoeur,&nbsp;<em>La m\u00e9taphore vive, m\u00e9taphore et r\u00e9f\u00e9rence<\/em>, Paris, \u00e9ditions du Seuil, 1975, pp.&nbsp;273-321.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn22\">22<\/a>&nbsp;George L. Mosse,&nbsp;<em>De la Grande Guerre au totalitarisme : La brutalisation des soci\u00e9t\u00e9s europ\u00e9ennes<\/em>, Hachette Litt\u00e9ratures, 2009<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#bodyftn23\">23<\/a>&nbsp;James Gleick,&nbsp;<em>La th\u00e9orie du chaos : Vers une nouvelle science<\/em>, Paris, Flammarion, 2008 \u00e9dition revue et corrig\u00e9e.<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>TABLE DES ILLUSTRATIONS<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<figure id=\"docImages\" class=\"wp-block-table\"><table><tbody><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-1-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 1. Mise en place du laser<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-1.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-1.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 95k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-2-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 2. Nuage de points<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-2.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-2.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-3-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-3.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-3.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 4,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-4-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-4.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-4.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-5-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-5.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-5.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-6-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 3. R\u00e9duction du maillage<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-6.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-6.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 4,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-7-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-7.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-7.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-8-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 4. Conversion du nuage de points en maillage<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-8.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-8.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 16k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-9-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-9.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-9.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 16k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-10-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 5. Maillage redessin\u00e9 dans Sketchup<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-10.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-10.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-11-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 6. Les perches : des d\u00e9formations importantes sont relev\u00e9es<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-11.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-11.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 16k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-12-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-12.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-12.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 20k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-13-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 7. Mod\u00e9lisation compl\u00e8te<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-13.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-13.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 16k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-14-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-14.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-14.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-15-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 8. Sources utilis\u00e9es : maquettes et dessins<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-15.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-15.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-16-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-16.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-16.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 62k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-17-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-17.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-17.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 77k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-18-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-18.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-18.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 58k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-19-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 9. Deux techniques de photomod\u00e9lisation, automatique et assist\u00e9e<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-19.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-19.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 53k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-20-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-20.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-20.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 38k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-21-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-21.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-21.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 42k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-22-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-22.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-22.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 29k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-23-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 10. Relev\u00e9 laser d\u2019une statuette<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-23.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-23.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 25k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-24-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-24.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-24.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-25-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 11. Pi\u00e8ces de d\u00e9cor num\u00e9ris\u00e9es<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-25.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-25.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 16k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-26-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 12. Photo du rendu de&nbsp;<em>Tristan et Iseult<\/em>&nbsp;(d\u00e9cors&nbsp;: Pierre-Andr\u00e9 Weitz)<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-26.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-26.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-27-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 13. Assemblage virtuel des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-27.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-27.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-28-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 14. Maquette virtuelle d\u2019un des tableaux du&nbsp;<em>Barbier de S\u00e9ville<\/em>&nbsp;avec parties non visibles, la cage de sc\u00e8ne est retir\u00e9e (d\u00e9cors&nbsp;: Jacques Gabel)<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-28.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-28.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-29-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 15. La cage de sc\u00e8ne est replac\u00e9e, en transparence, afin de montrer ce que l\u2019on voit de la salle en comparaison avec ce qui est en attente de jeu dans les cintres et coulisses.<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-29.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-29.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-30-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 16. La tournette de&nbsp;<em>Falstaff<\/em>&nbsp;(d\u00e9cors&nbsp;:Christian Fenouillat)<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-30.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-30.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-31-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 17. Autre point de vue<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-31.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-31.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-32-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 18-exemple de conduite<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-32.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-32.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-33-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 19-description s\u00e9mantique de la g\u00e9om\u00e9trie 3D<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-33.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-33.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-34-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 20-extrait du tableau descriptif<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-34.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-34.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-35-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 21-g\u00e9om\u00e9trie attach\u00e9e la base de donn\u00e9es<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-35.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-35.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-36-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 22-la conduite attach\u00e9e \u00e0 un diagramme de Gantt int\u00e9grant la temporalit\u00e9<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-36.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-36.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-37-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 23. La marche, d\u00e9coupage r\u00e9gulier selon E.-J. Marey<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-37.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-37.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-38-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 24. La marche et ses phases selon Richard Williams<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-38.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-38.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 12k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-39-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-39.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-39.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 17k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-40-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 25. Temps continu \u2013 temps discret<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-40.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-40.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 18k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-41-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 26. Tableau, vision du public<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-41.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-41.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 19k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-42-small64.png\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 27. Tableau, vue de travail<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-42.png\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-42.png<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/png, 19k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-43-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 28. Implantation d\u2019un m\u00eame tableau en trois lieux<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-43.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-43.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-44-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Grand T<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-44.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-44.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 4,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-45-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Massy<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-45.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-45.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 4,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-46-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Le Quai<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-46.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-46.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 4,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-47-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 31. Les points d\u2019accroches des pendrillons<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-47.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-47.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 8,0k<\/td><\/tr><tr><th><img decoding=\"async\" alt=\"\" src=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-48-small64.jpg\"><\/th><\/tr><tr><th scope=\"row\">L\u00e9gende<\/th><td>Figure 32. Friedrich Albert Zorn, La Cachucha<\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">URL<\/th><td><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-48.jpg\">http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/docannexe\/image\/1467\/img-48.jpg<\/a><\/td><\/tr><tr><th scope=\"row\">Fichier<\/th><td>image\/jpeg, 13k<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>POUR CITER CET ARTICLE<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique<\/h3>\n\n\n\n<p><strong>Laurent&nbsp;Lescop, Bruno&nbsp;Suner, R\u00e9gis&nbsp;Vasseur&nbsp;et Marcel&nbsp;Freydefont<\/strong>, \u00ab&nbsp;Sc\u00e9nographia \u2013 cage de sc\u00e8ne virtuelle&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Ag\u00f4n<\/em>&nbsp;[En ligne], 3&nbsp;|&nbsp;2010, mis en ligne le 10 janvier 2011, consult\u00e9 le 27 septembre 2021. URL&nbsp;: http:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467&nbsp;; DOI&nbsp;: https:\/\/doi.org\/10.4000\/agon.1467<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>AUTEURS<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7314\">Laurent&nbsp;Lescop<\/a><\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7319\">Bruno&nbsp;Suner<\/a><\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/7326\">R\u00e9gis&nbsp;Vasseur<\/a><\/h3>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1433\">Marcel&nbsp;Freydefont<\/a><\/h3>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Articles du m\u00eame auteur<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1559\">Les contours d\u2019un th\u00e9\u00e2tre immersif (1990-2010)<\/a>&nbsp;[Texte int\u00e9gral]Paru dans&nbsp;<em>Ag\u00f4n<\/em>,&nbsp;<a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1214\">3&nbsp;|&nbsp;2010<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/agon\/1467#article-1467\">Haut de page<\/a><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>DROITS D\u2019AUTEUR<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Association Ag\u00f4n et les auteurs des articles<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>3&nbsp;|&nbsp;2010Utopies de la sc\u00e8ne, sc\u00e8nes de l\u2019utopieLes traces d\u2019une d\u00e9marche utopique&nbsp;: dossier artistique Sc\u00e9nographia \u2013 cage de sc\u00e8ne virtuelle Laurent&nbsp;Lescop, Bruno&nbsp;Suner, R\u00e9gis&nbsp;Vasseur&nbsp;et Marcel&nbsp;Freydefonthttps:\/\/doi.org\/10.4000\/agon.1467R\u00e9sum\u00e9&nbsp;|&nbsp;Index&nbsp;|&nbsp;Plan&nbsp;|&nbsp;Texte&nbsp;|&nbsp;Notes&nbsp;|&nbsp;Illustrations&nbsp;|&nbsp;Citation&nbsp;|&nbsp;Auteurs R\u00c9SUM\u00c9 Sc\u00e9nographia propose une m\u00e9thodologie passant par la r\u00e9alisation d\u2019une cage de sc\u00e8ne virtuelle pour aider \u00e0 l\u2019adaptation d\u2019un m\u00eame spectacle en diff\u00e9rents lieux. C\u2019est un outil d\u2019aide \u00e0 la d\u00e9cision, d\u2019archivage &hellip; <a href=\"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12081\" class=\"more-link\">Continuer la lecture de <span class=\"screen-reader-text\">Sc\u00e9nographia \u2013 cage de sc\u00e8ne virtuelle<\/span>  <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,190,179,333,189],"tags":[478,480,47,479],"class_list":["post-12081","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-3d","category-architecture-2","category-articles","category-immersion","category-publications","tag-cage-de-scene","tag-scenographia","tag-simulation","tag-theatre-2"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12081","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12081"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12081\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12082,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12081\/revisions\/12082"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12081"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12081"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12081"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}