{"id":12000,"date":"2021-05-20T16:31:00","date_gmt":"2021-05-20T15:31:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12000"},"modified":"2021-08-01T12:00:26","modified_gmt":"2021-08-01T11:00:26","slug":"temps-et-espaces-multiples-dans-le-cinema-immersifs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=12000","title":{"rendered":"Temps et Espaces multiples dans le cin\u00e9ma immersifs."},"content":{"rendered":"\n
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De par son h\u00e9ritage technique et son rapport \u00e0 l\u2019image, le cin\u00e9ma immersif \u00e0 360\u00b0 tente toujours de tenir des liens instrumentaux et m\u00e9thodologiques avec le cin\u00e9ma. Toutefois, l\u2019observation et la pratique montrent que la mod\u00e8le cin\u00e9matographique ne correspond pas r\u00e9ellement  et qu\u2019il encombre m\u00eame la progressive maturit\u00e9 des films \u00e0 360\u00b0 immersifs.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

La transposition de la grammaire filmique par exemple se heurte \u00e0 la question du cadre, de la valeur de plan, du montage ou plus globalement de la gestion de l\u2019espace et du temps. De fait, c\u2019est plut\u00f4t du th\u00e9\u00e2tre que peuvent s\u2019effectuer les transpositions dans la fa\u00e7on de g\u00e9rer les dur\u00e9es, les d\u00e9placements, les directions d\u2019attention\u2026.Mais l\u00e0 encore, il faut savoir \u00e9chapper au lieu commun qui veut que l\u2019immersion soit li\u00e9 au temps r\u00e9el et donc \u00e0 un respect de la physique du temps et de l\u2019espace dans le monde di\u00e9g\u00e9tique. A cette \u00e9tape, on voit se dresser la difficult\u00e9 de proposer des r\u00e9cits, qui sont par d\u00e9finition une manipulation au moins de la temporalit\u00e9, mais aussi de la spatialit\u00e9, dans des dispositifs ne proposant que des solutions \u00e0 temporalit\u00e9 lin\u00e9aires. En fait, l\u2019immersion permet d\u2019int\u00e9grer une multi spatialit\u00e9 et une multi temporalit\u00e9 qui donnent aux r\u00e9cits une ampleur bien plus int\u00e9ressantes et pour le coup tr\u00e8s d\u00e9marquant par rapport au cin\u00e9ma. Une fois cela admis, on reconnaitra dans l\u2019histoire de l\u2019art, dans le monde du jeu vid\u00e9o et dans certaines \u0153uvres \u00e0 360\u00b0 ces dimensions simultan\u00e9es et multiples de l\u2019espace et du temps. Leur int\u00e9gration ouvre d\u00e8s lors une r\u00e9flexion sur une pens\u00e9e globale de l\u2019exp\u00e9rience immersive, depuis son d\u00e9marrage jusqu\u2019au retour au r\u00e9el, le contexte physique de l\u2019exp\u00e9rience, de son installation, du dispositif de diffusion et de la sc\u00e9nographie g\u00e9n\u00e9rale que l\u2019on peut proposer. Il en va de la r\u00e9ussite de l\u2019exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n

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