{"id":10306,"date":"2017-11-18T09:51:52","date_gmt":"2017-11-18T08:51:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=10306"},"modified":"2017-11-18T09:55:11","modified_gmt":"2017-11-18T08:55:11","slug":"figurations-de-lintangible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.keris-studio.fr\/blog\/?p=10306","title":{"rendered":"Figurations de l’intangible"},"content":{"rendered":"

Les invariants<\/h1>\n

Il y a-t-il, en arrivant au terme de cette exploration de figurations remarquables, o\u00f9 les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019ambiance sont repr\u00e9sent\u00e9s, des invariants, des images prototypiques pour le vent, le soleil et la lumi\u00e8re, la temp\u00e9rature et le son\u00a0? Si ces prototypes existent, ils pourront \u00eatre utilis\u00e9s dans la construction des topiques d\u2019ambiance (voir le chapitre concernant ce th\u00e8me) et plus g\u00e9n\u00e9ralement dans les phases de r\u00e9f\u00e9rencement du projet, en accompagnement d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments graphiques ou textuels.<\/p>\n

Les invariants sont en quelque sorte les atomes d\u2019ambiances, les ambiantit\u00e9s<\/em> comme cela a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 plus haut. C\u2019est ce qui reste lorsque l\u2019on retire \u00e0 l\u2019image son principe de composition et de cadrage et la co-pr\u00e9sence des s\u00e9ries. On retrouve donc, le mode d\u2019expression graphique propre et les couleurs.<\/p>\n

Les invariants du son<\/h2>\n

En dehors des ic\u00f4nes et du syst\u00e8me de notation symbolique, il est possible de d\u00e9terminer des invariants graphiques. Ces invariants sont de deux types, ceux concernant le ph\u00e9nom\u00e8ne lui-m\u00eame et sa repr\u00e9sentation, et ceux concernant les effets du ph\u00e9nom\u00e8ne. Pour simplifier, plus l\u2019image se veut \u00abr\u00e9aliste\u00bb, plus il est fait appel aux effets, plus elle se veut \u00abexplicative\u00bb, plus il est donn\u00e9 \u00e0 voir les ph\u00e9nom\u00e8nes<\/strong>. Il est important de noter que dans les deux cas, les figurations sont descriptives<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
L\u2019onomatop\u00e9e<\/td>\nSource et direction<\/td>\nSource et diffusion<\/td>\nOndelettes<\/td>\nEffets induits<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Les sons sont \u00e9crits autant que dessin\u00e9s, une onomatop\u00e9e transcrivant chaque type de bruit. Les sons se diffusent par segments ou ondes concentriques ou ondelettes depuis la source. Un son violent d\u00e9truit les objets (m\u00eame l\u2019objet \u00e9metteur) et les \u00eatres \u00e0 proximit\u00e9.<\/p>\n

Les invariants de la temp\u00e9rature<\/h2>\n

Les invariants de la temp\u00e9rature se r\u00e9partissent entre lieux tr\u00e8s chauds et tr\u00e8s froids. Entre ces deux extr\u00eames, la temp\u00e9rature ne joue plus un r\u00f4le d\u00e9terminant dans la sc\u00e8ne et donc dans la repr\u00e9sentation.<\/p>\n

Le chaud<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Accessoire<\/td>\nTranspiration<\/td>\nSignes de mort<\/td>\nOmbres<\/td>\nDiffusion et volutes<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le chaud se manifeste sur les individus par des r\u00e9actions corporelles, transpiration, brouillage de la vue. On se prot\u00e9gera par divers accessoires, chapeau, lunettes noires. Les contrastes sont violents, les ombres profondes et verticales et peuvent appara\u00eetre par taches (ombres panth\u00e8re). Des signes ext\u00e9rieurs souvent macabres indiquent que l\u2019endroit est soumis \u00e0 une chaleur hostile. La chaleur se diffuse par volutes.<\/p>\n

Le froid<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Visage gel\u00e9<\/td>\nGoutte au nez<\/td>\nCouleurs diffuses<\/td>\nSignes de mort<\/td>\nSilhouettes engonc\u00e9es<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le froid se manifeste sur les individus \u00e9galement par des r\u00e9actions corporelles, visage bleui, goutte au nez. On s\u2019en prot\u00e8ge par de lourds v\u00eatements rendant la silhouette lourde et maladroite. Les tons sont homog\u00e8nes, les contours des objets peu affirm\u00e9s, les ombres rares. La profondeur de champ est faible. Les signes de vie sont rares s\u2019ils ne sont pas humains, souvent symbole de p\u00e9rils.<\/p>\n

Les invariants du vent<\/h2>\n

Les invariants du vent se r\u00e9partissent entre repr\u00e9sentation du ph\u00e9nom\u00e8ne et repr\u00e9sentation des effets. Il arrive que les deux soient superpos\u00e9s.<\/p>\n

Le ph\u00e9nom\u00e8ne<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Lignes<\/td>\nRose<\/td>\nFl\u00e8ches<\/td>\nNu\u00e9e<\/td>\nVisage<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le vent est figur\u00e9 par des particules en mouvement, des lignes ou des fl\u00e8ches. Plus sage, la rose des vents donne les directions. Le vent est aussi incarn\u00e9 par un visage joufflu.<\/p>\n

Les effets du ph\u00e9nom\u00e8ne<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Objets souffl\u00e9s<\/td>\nIntemp\u00e9ries<\/td>\nEbouriffement<\/td>\nD\u00e9s\u00e9quilibre<\/td>\nDestructions<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Les effets sont surtout donn\u00e9s quand les vents sont violents. Les drapeaux se l\u00e8vent, les nuages s\u2019amoncellent, les coiffures s\u2019\u00e9bouriffent, les silhouettes vacillent et les objets s\u2019envolent. Si le vent est trop faible, il n\u2019est pas repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n

Les invariants du soleil<\/h2>\n

Le soleil est tr\u00e8s pr\u00e9sent dans les repr\u00e9sentations, m\u00eame si son r\u00f4le est mineur dans la d\u00e9finition du lieu. A pr\u00e9sence du soleil, comme dans les dessins d\u2019enfants, indique la position du ciel, le haut du dessin donc. Il a donc moins un r\u00f4le descriptif qu\u2019une pr\u00e9sence rassurante dans l\u2019image\u00a0: la sc\u00e8ne se passe dans un monde connu, en plein jour. Lorsque des auteurs veulent instaurer un d\u00e9calage, ils perturbent l\u2019image du soleil. L\u2019imagerie de science-fiction est riche de ces mondes, fid\u00e8les copies des paysages terrestres, mis \u00e0 part le soleil, qui appara\u00eetra en double ou triple, vert ou rouge, gigantesque ou annel\u00e9.<\/p>\n

Le soleil<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Rayons<\/td>\nRayons et source<\/td>\nSoleil<\/td>\nRayons sombres<\/td>\nSoleil total<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le soleil se manifeste sa seule pr\u00e9sence rayonnante, et \/ ou par ses rayons filtr\u00e9s, dirig\u00e9s et contr\u00f4l\u00e9s. A noter une nette propension dans l\u2019imagerie [pseudo]scientifique \u00e0 figurer les rayons lumineux avec des trames sombres.<\/p>\n

La lumi\u00e8re<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Halo d\u00e9limit\u00e9<\/td>\nHalo rayonnant<\/td>\nLumi\u00e8re cr\u00e9pitante<\/td>\nLumi\u00e8re et fl\u00e8ches<\/td>\nHalo total<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Contrairement au soleil, la lumi\u00e8re d\u00e9crit des sources ponctuelles \u00e9mergeant d\u2019un environnement sombre. Cette lumi\u00e8re est d\u00e9termin\u00e9e par le halo qui l\u2019entoure et par le pinceau lumineux, ces deux \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9cisant l\u2019intensit\u00e9 et la direction. Le halo peut avoir une fronti\u00e8re nette ou floue, la lumi\u00e8re peut \u00eatre stable ou irr\u00e9guli\u00e8re.<\/p>\n

Les ombres<\/h3>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Douces et faibles<\/td>\nContrast\u00e9es<\/td>\nG\u00e9om\u00e9triques<\/td>\nTachet\u00e9es<\/td>\nSilhouett\u00e9es<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Que la lumi\u00e8re soit naturelle et solaire ou artificielle, les ombres d\u00e9veloppent leur propre monde. Elles peuvent \u00eatre douces, presque invisible comme en hiver, ou dure et contrast\u00e9es quand la source est violente, d\u2019une g\u00e9om\u00e9trie tr\u00e8s complexe sur les mod\u00e9natures architecturales, tachet\u00e9es ou z\u00e9br\u00e9es lorsque la lumi\u00e8re filtre \u00e0 travers une grille, un rideau ou un feuillage, silhouett\u00e9es, reproduisant nettement les contours de l\u2019objet ombr\u00e9. Il manque \u00e0 cet inventaire les ombres issues des traitements num\u00e9riques. C\u2019est qu\u2019elles sont \u00e0 fois tout cela et rien de cela. Si c\u2019est de la repr\u00e9sentation, il faut user de stratag\u00e8mes pour reproduire toute cette richesse, mais le r\u00e9sultat est garanti. Dans ce cas, c\u2019est de la peinture num\u00e9rique. Si ce sont des images analytiques, les subtilit\u00e9s disparaissent. Il n\u2019est par exemple pas possible de d\u00e9finir une ombre douce d\u2019une ombre dure.<\/p>\n

Les invariants num\u00e9riques<\/h2>\n

Les invariants num\u00e9riques sont les types de traitement utilis\u00e9s pour d\u00e9crire les ph\u00e9nom\u00e8nes. La particularit\u00e9 de ces invariants est d\u2019\u00eatre ind\u00e9pendant du sujet qu\u2019ils traitent. Quel que soit le ph\u00e9nom\u00e8ne (sauf le vent), c\u2019est la m\u00eame figuration qui est employ\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n\n
\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n\"C:\\Mes<\/td>\n<\/tr>\n
Spectre<\/td>\nSpectre doux<\/td>\nVecteurs<\/td>\nNuage<\/td>\nVolume<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le spectre est le d\u00e9grad\u00e9 de couleur qui dans deux dimensions utilise une \u00e9chelle par intervalle (passage franc entre deux groupes de valeurs). Le spectre doux offre un d\u00e9grad\u00e9 continu. Les vecteurs sont des petits segments (ou des fl\u00e8ches) qui indiquent, par leur densit\u00e9 et leur orientation, comment un ph\u00e9nom\u00e8ne occupe l\u2019espace. Le nuage participe du m\u00eame principe, sauf que la direction n\u2019est pas indiqu\u00e9e. Le volume (ce peut \u00eatre aussi une surface) est un groupe d\u2019isovaleurs repr\u00e9sent\u00e9 dans l\u2019espace.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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